相同與不同
AUDIUM（奧笛）是一個使用全頻單元的德國音箱品牌，有着近三十年的歷史。我們知道全頻音箱的根本問題在於難以同時兼顧高、低兩端的延伸，因為高、低頻的再生對單元的要求本身就是相互矛盾的。相比之下，高頻的延伸還比較容易獲得，現在很多全頻單元的高頻已可延伸至18kHz-20kHz，已可滿足一般的需要。問題主要集中在低頻，某些品牌的全頻音箱會在單元背後安裝負載式號角來改善低頻的延伸和量感，效果很不錯，但代價就是箱體的複雜程度和製作成本上升。那麼AUDIUM是如何解決全頻音箱的缺點呢？AUDIUM首先解決高頻的問題，其全頻單元的頻響為150-21kHz，而人耳的聽閾上限是20kHz，所以AUDIUM的高頻延伸是沒有問題的，剩下就是解決低頻的問題了。AUDIUM是通過加裝獨立的低音單元來解決這個問題的，AUDIUM音箱的底部均有低音單元，一舉解決低頻延伸和量感以及承受功率和聲壓的問題。
AUDIUM目前共有COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X、COMP 8X和COMP 9X這五個型號，上次我曾評測過COMP 3X，這是AUDIUM COMP X系列中唯一一款書架式音箱。實際上，COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X可以看作是同一家族的產品，因為它們都有着相同的單元配置：一隻3英寸帶有鋁質相位塞的全頻單元，在底部還有一隻6英寸×9英寸的橢圓低音單元。全頻單元的振膜材質為混有竹纖維的紙質，它使用釹磁體、懸空音圈和鑄鋁盆架。低音單元振膜材質為Kevlar，使用長音圈和鑄鋁盆架。三者的區別是：COMP 3X為書架箱，COMP 5X和COMP 7X是座地箱。COMP 5X是COMP 3X的座地箱版本，而COMP 7X則可以看作是COMP 5X 的升級版本：所有全頻單元均經過精選與配對，以實現更高的解析力；分頻器採用高品質元器件（MKP電容搭配封裝電感），使用Atmos Air內部接線和更高級的接線端子。而這次所要評測COMP 8X和該系列COMP 9X則屬於另一範疇，它們所用的全頻單元以及低音單元和COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X都不同。COMP 8X和COMP 9X所用的全頻單元一樣，但COMP 9X的低音單元口徑更大。
COMP 8X的全頻單元的振膜材質同樣為混有竹纖維的紙質，口徑為4英寸，口徑和COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X都不同。但在使用釹磁體、懸空音圈和鑄鋁盆架這幾點上和COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X一致，不同的是單元振膜的構成。COMP 8X為「雙錐盆」結構（COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X為單錐盆結構），可以看到兩個尺寸及重量都不同的錐盆。雙錐盆結構利用不同尺寸和重量的錐盆在不同頻段不同的振動模式，從而彌補單錐盆在全頻段重播上的物理局限。雙錐盆通常由一個較大的主錐盆和一個較小的副錐盆組成，兩者連接在同一個音圈上。在中低頻段兩個錐盆一起運動，不過主要由主錐盆負責重播。隨着頻率升高，主錐盆因重量慣性產生「盆裂」現象，振動效率降低，此時較小且較輕的副錐盆繼續跟隨音圈運動，並配合中心相位塞將高頻聲波有效輻射出來。
COMP 8X的低音單元也不再使用COMP 3X、COMP 5X、COMP 7X的橢圓單元，而改用圓形單元，口徑為220mm（9英寸），振膜材質也由Kevlar變為纖維素和棉的混合物，使用輕質的鋁音圈，為長衝程設計。
當然，AUDIUM COMP X系列在控制音染方面的做法在各個型號身上都是相同的，COMP 8X也不例外，比如：單元並非直接裝在前障板上，而是裝在獨立的隔離板上以減少單元振動而引起的箱體諧振，在ATC的SCM系列和Dynaudio的Confidence系列均可見類似的設計；箱體並非方方正正，其側面呈弧線形，以破壞箱體內駐波的生成條件；音箱的底部有一個中空隔離空間，既可隔離外界振動又便於低頻能量的傳遞。
聆聽感受
測試時搭配器材全部選用法國ATOLL（珊瑚礁）的產品，包括CD200 EVO激光唱機和IN300 EVO合併式放大器。AUDIUM和ATOLL堪稱黃金搭檔，兩者在國外展會經常聯袂演出。這次試音軟件為《2011原音精選》。
首先播放蔡琴演唱的《其實你不懂我的心》。以往用其它音箱播這首曲子多少總有點「亮」的感覺，但COMP 8X讓我不會有這樣的感覺，不過寧靜、透明的背景倒是和以往一樣。蔡琴的嗓音顯得飽滿厚潤，那種熟悉的、娓娓道來的「敘事感」又回來了。COMP 8X的聲音夠厚但不會影響其透明度，蔡琴在演唱時所運用的胸腔、鼻腔共鳴技巧都聽得清清楚楚，更重要的是她演唱時的情感變化都能「盡收眼底」：例如，當她第一次唱到「所以不敢靠你太近」時，聲音只是顯得內斂、隱忍一些；而當她第二次唱到這一句時，演唱力度顯然加大，那種「下沉式」的苦澀和無奈讓人聽得十分揪心！又比如蔡琴第二次唱到「你說要遠行，暗地裡傷心」時，聲音已近哽咽，將那種不被理解的深情表露無遺。一曲下來，悲涼的氣息紛紛擾擾撲面而來。我欣賞COMP 8X能將蔡琴的嗓音表現得成熟、穩重，而非「年輕化」，因而能像經過歲月沉澱的醇酒那般讓人久久回味⋯⋯
聆聽由意大利音樂家合奏團演奏的Pergolesi《為雙小提琴與通奏低音而作的小協奏曲》，小提琴的聲音依然鮮活，不過與一般音箱偏向明亮、輕盈的重播效果相比，COMP 8X能量凝聚在中頻。因此，同樣是表現琴聲的嬌嫩感，我認為COMP 8X是一種帶有「厚度」的嬌嫩，在琴聲上會多了一層潤澤。就像同樣是青綠的草地，某些音箱是在午後陽光照射下的，令葉片泛出亮光；而COMP 8X則讓我想起清晨的草地，溫度不高、和風徐徐，濕潤的水汽讓人心曠神怡，葉片都沾有滾圓的露珠。所以COMP 8X的琴聲是一種帶有「濕潤感」和「成熟度」的鮮活，舒緩而不張揚，天然的甜味瀰漫其中。
門德爾松《G小調第一鋼協》第三樂章由瑟金主奏，奧曼迪指揮費城管弦樂團協奏。前述COMP 8X所帶有的「濕潤感」和「成熟度」的聲音特質再次體現出來，令銅管樂器聽起來飽滿、厚實，木管樂器的「木」味盎然。作為主角的鋼琴的聲音流動性好，音符有着柔和的光澤，聲音溫潤卻有着鮮明的「陰影感」。令我印象最深的是COMP 8X自然而出色的瞬態，它有近乎真實的追隨性，但不是某些現代音箱那種刻意表現出來的的快。後者的快經常或多或少伴隨着急促、尖銳甚至「火氣」，從而產生「電聲」化的感覺。瞬態好是全頻單元的天然優勢，但它的快和許多分頻式不同，其物理特性決定了它更接近於真實現場的自然狀態。另外，COMP 8X整體性及和諧度良好，能將各種樂器能有機地融合在一起，不過如果您想要刺激音效的話，它並非屬於那種類型。
至於西貝柳斯的《芬蘭頌》，這次選的是大植英次指揮明尼蘇達管弦樂團的版本。與一般的分頻式音箱相比，COMP 8X所呈現的銅管樂器音色不亮，顯得較飽滿；定音鼓不算火爆兇悍，但重心下沉明顯，憤懣的情緒被良好地表現出來；大提琴齊奏時的嗡嗡聲在某些燒友聽起來可能還不夠刺激，但我欣賞它顯着的連綿起伏感。對於交響樂作品的演繹，COMP 8X的能量集中在中頻及中頻低段，低頻和高頻是中頻向兩端的自然延伸的結果，各頻段銜接度好、無分割，那種「渾然一體」的感覺和現場聽到的非常相似。
總體而言，AUDIUM COMP 8X音箱並非靠剎那間的刺激音效來取悅聆聽者，而是以自然、和諧的方式「以情動人」，如春風化雨一般沁人心扉，人聲無疑是真情流露，連樂器也極具歌唱性。
