Audio Nautes Recordings近期发行的3张Remastered的UHQCD爵士名盘，包括Bill Evans Trio的《Waltz For Debby》、Cannonball Adderley的《Somethin’Else》与《Getz/Gilberto》都是我钟爱的。
爵士的互动与传承
其中Cannonball Adderley 1958年发行的《Somethin’Else》，它的影响力在爵士乐史上极为深远。甚至评论认为这张专辑启发了Miles Davis随后推出的《Kind of Blue》，两张专辑相隔8个月推出，Miles Davis是《Somethin’Else》的特邀嘉宾，他更积极参与选曲，严格来说，这应该是双向的影响居多，而非单向的启发。
Davis 1957年底亲自邀请中音色士风手Adderley加入他的6重奏，并以这个组合录制《Milestones》专辑（1958），同年，Adderley特邀Davis参与他领军录音的《Somethin’Else》，其他的乐手包括Hank Jones、Sam Jones与Art Blakey。
Miles Davis为这张专辑创作了同名标题曲《Somethin’Else》，是一首以12bar-blues作框架，为全张专辑的抒情听感定调。
Miles Davis的积极参与
同时，这张专辑的曲目多数由Miles Davis挑选，其中包括《Autumn Leaves》与《Love for Sale》等爵士经典标准曲。Davis的品味与判断力清楚体现在选曲上，也展现他当时的音乐取向。
在演奏方面，Davis常常主动率先独奏，例如《Autumn Leaves》开场那段极具代表性的吹奏，不仅展现他柔和而细腻的音色，亦凸显他对节奏脉动与整体氛围的精确掌控。
精致的爵士对话
在《Love for Sale》这首乐曲里，Davis与Adderley的互动，几乎是整张专辑中最精致的爵士对话。Davis一开始就以小号吹奏出压抑而略带怅惘的音色，他不求炫技，而是透过节奏的延后与推进，营造出含蓄的戏剧感。他典型mute（弱音器）的音色与精准的运气控制，与Sam Jones的bassline、Art Blakey加Hank Jones稳固的节奏组，实在50年代的hard bop的代表作，令Cole Porter这首名曲听起来既亲近又疏离。
Adderley的小调怨曲
Adderley写的《One for Daddy-O》是一首听感舒服、令人松弛的minor blues，略带流行原素的Soul Jazz质感。Adderley与 Davis轮流独奏、各吹一段，是对话式的互动，头段就先由Davis与Hank Jones的钢琴以call‑and‑response的短句对应，整体听感不刻板，乐手们在重复乐句处理上保持灵活的变化，整首乐曲充满呼吸感的气息。
专辑以《Dancing in the Dark》作结，五重奏的表现整体带着一种酒吧打烊、关灯前的余韵气氛，以细致的即兴与摇摆，为整张专辑画上一个优雅而孤独的句号。
Davis制作的理念与要求
Davis在录音现场不时主动向Blue Note的创办人及专辑的联席制作人Alfred Lion提出建议，充分反映出他对声音平衡、音乐的空间感与质量要求严谨。这体现了他作为演奏者对制作掌控与对录音要求的精神，后来在他经典专辑《Kind of Blue》的录音理念与结构中展现淋漓尽致，形成Davis标志性的音乐思想与创作方法。
现场感与高解析重现
《Somethin’Else》的原制作人Rudy Van Gelder在专辑中展现出既精准又能保留现场感的录音功力，这张专辑被乐评与收藏家视为Blue Note的hard bop时期最优美录音之一，也被誉为声音平衡的标竿。透过Van Gelder对米高风摆放位置的掌握，不单止把声音纪录下来，更让整张专辑在将近七十年后，仍能经由Fabio Camirani带领的Audio Nautes Recordings后制团队（包括Puetro Benini与Stefano Cappelli的母带处理），以高解析格式重新呈现，重现出当年的音场与质感。
