对于音响发烧界而言，法国顶尖数字音源品牌Métronome（文豪）从未缺席过顶级的视野。这家成立于1987年、坐落于法国南部图卢兹附近的顶级音响厂牌，近四十年来将所有研发能量都倾注于数码讯源领域，其品牌标语“Le Son Vrai”（真实之声），承载着法国人那份独一无二的浪漫与对纯粹模拟听感的执着。
如今，Métronome将其沉淀多年的奢华审美与尖端数字技术推向了一个新的巅峰——全新的AQWO 2+来到我们面前，事实上在不久前，我已经在香港声之岛体验了AQWO 2多功能播放器，而全新的AQWO 2+则在前者的基础上对电源进行分体式设计，再次印证了电源是音质提升的关键。作为旗舰AQWO系列中备受瞩目的“进化巨作”，AQWO 2+不仅仅是一台SACD/CD播放器，也不仅仅是一台流媒体数播，它是一台让实体光盘与浩瀚互联网无缝交融的“全能数字中枢”，加之结合可选的电子管输出模式，令AQWO 2+在市场同类型高端音源产品中难逢敌手。
深耕高端数字音源
法国Métronome Technologie（以下简称Métronome）是充分利用最新流媒体技术、打造高水准数字音响器材的标杆品牌。自1987年创立以来，Métronome长期专注于CD播放机领域。2002年推出的超高端系列“Kalista by Métronome”，凭借前卫的外观设计与顶级的音质表现，在业界引起巨大反响。2015年起，Métronome开始全面扩充数字产品线，从纯粹的CD播放机制造商向数字音频专家转型。除了在Kalista系列中加入流媒体型号外，品牌还新增了AQWO、Classica和Digital Sharing等系列，推出了多款具备数字播放能力的型号。
“AQWO”一词源自古希腊语，意为“专注地聆听”。为了让高端用户更能聆听到录音中音乐的本质，AQWO 2+在AQWO 2的基础上，不惜成本以独立的外置供电设计，将信噪比与动态纯净度提升至全新的维度。可以说，AQWO 2+堪称一部“一步到位”的宝藏机型——既为你的实体唱片库注入来自法兰西的华丽音质，又为未来的无边数播世界敞开了一扇最具乐感的大门。它将带你领略超越半导体冰冷的音乐感染力，重新定义你对数字音乐的想象。
拿手好戏的SACD/CD转盘机构
AQWO 2+跟标准版的AQWO 2几乎一样，采用极简化的外观设计，铝合金机身较初代略有放大，20mm厚的前面板被两条竖直线横向分割为三个区域。正中是一块7英寸液晶触摸屏，分辨率1024×600，即使离得较远也能清晰辨识内容。
这块显示屏的菜单清晰易用，可轻松访问设备设置、恢复、显示（颜色/亮度）、流媒体设置、滤波器设置、信号采样、信号输入、采样率、元数据、时间等选项，并完整支持SACD的标准播放功能。面板右上沿的品牌标识与文字均为凹刻成型，质感高级。
与标准版相同，AQWO 2+同样采用顶开盖设计的SACD/CD转盘。铝合金顶盖上同样以凹刻工艺呈现品牌标识与文字，一个圆形凹陷方便用户单手推拉顶盖。唱片镇由特殊合成材料制成，能有效抑制唱片转动时的振动。转盘机构为D&M自研开发，目前大部分转盘机构均选用该集团制品，在此不再扩展讲述。因此，对于拥有大量的SACD珍藏唱片，不管是标准版的AQWO 2还是目前这款Plus升级版，都必定是你重要的候选音源（尤其当下SACD音源卖少见少的情况下）。当然，能支持SACD的话，CD唱片自然没有问题。
丰富数字输入/输出接口
接口方面，AQWO 2+跟标准版的AQWO 2是一致的。AQWO 2+包括了如下的数字输入S/PDIF、AES/EBU、Toslink、USB、RJ45 Steaming接口，具体规格可以参详本文的参数。我想表达的是，从这些接口可以看出，AQWO 2+除了支持上述所言的SACD/CD传统播放模式外，其还能作为高规格的独立解码使用，而这些丰富的接口足以满足不同数字音源的输入，进而进行解码，不管是PCM编码还是DSD编码、甚至是MQA，都可以进行全面解码还原，成为你数字音乐档案播放的重要中枢。
除此之外，AQWO 2+还包括S/PDIF、AES/EBU、I2S输出接口，一方面说明其可以充当数字“音乐转盘”，连接其他外置高规解码的使用。另一方面让它成为一台高端的流媒体播放器做好了铺垫。除了上述通过DLNA/UPnP的串流解码播放外，其还支持Roon、Spotify Connect、Deezer、Tidal Connect、Qobuz、网络电台等等。其中通过I2S可以实现DSD 256高规格的原生输出。
可选胆输出
无论是标准版AQWO 2还是AQWO 2+，均可选配电子管输出模块。这一电子管输出级是 Métronome的核心技术精髓，能够为声音注入一层独特的光泽与“空气感”，并且支持即时切换。用家可以在晶体管输出的精准、高分析力与电子管输出的温润、甜美之间自由选择。
在初代AQWO上，晶体管输出和电子管输出两种方式已经并存。其中，晶体管输出采用四颗德州仪器OPA604甲类场效应运算放大晶体管，具有低失真、极低噪声的特性；电子管输出则使用一对JAN6922三极管，这是6DJ8/ECC88电子管的军用版本。至于AQWO 2的晶体管输出配置，厂家并未明确说明，鉴于初代配置市场反响极佳，很可能是沿用原有方案。而在电子管输出方面，AQWO 2据称改为一对Electro-Harmonix 6922双三极管，并采用变压器耦合，力求比前作有所提升。
外置独立电源PSU
这是AQWO 2和AQWO 2+之间最本质的区别，某种程度上也再次印证了电源供应的提升对音质提升的重要意义。值得强调的是，从背面接口可以看到，标准版的AQWO 2无法通过后续升级获得该外置电源，因为两者在电源接口与内部设计上存在差异，对于早前已经购置了标准版AQWO 2的朋友可能是存在遗憾。
而关于本次在电源方面着手升级，我个人认为也并不意外，如果大家有了解Métronome的高端品牌Kalista，就知道旗下大部分音源产品都具备独立的Elektra外置电源供应器（PSU），尽管网站上对该“增强组件”并没有多提及，但我估计AQWO 2+的外置电源大部分技术也源自Elektra，其并非简单的功能增强，而是对声音纯净度与动态表现的一次彻底重构。
外置电源最大的好处是把自带干扰性的电源组件与敏感的解码和信号传输电路进行彻底的物理分隔，让电路远离电磁干扰，反过来也减少对电源进行干扰，这是最理想的设计方案，但不妥协的方式也导致成本明显上涨。
背景更干净，细节更丰富
现场通过ATC SCM40A有源座地式音箱结合专业版的SCS12 Pro超低音进行全频段还原，在播放Rodrigo y Gabriela《Take Five》Live版专辑，展现出极端复杂的数字处理与模拟放大精致扎实的双重功底。Rodrigo的尼龙弦吉他不疾不徐地奏出《Take Five》标志性五拍主题时，琴弦的每一次拨击都凝聚成高密度的实体，弦上细微的振颤频率、指甲划过尼龙表面的瞬时触感，以及琴体共鸣散发出的温暖木质气息，全部被毫无遗漏地捕获。外置电源那种宁静、灵动而又微动态丰富的质感，仿佛撑开了一个宽阔且层次分明的声场。Gabriela在侧以手打琴箱模拟节奏时，每一次拍击都凝聚成充满弹性的脉冲，结实、快速、毫不含糊。其音色之丰沛、弹跳之鲜活，让人很难相信这是从数字文件中还原出来的。两台尼龙弦吉他在高速演奏中的每一个线条与节奏点都清晰可辨，而电子管模式下又赋予了这种超高解析力一种圆润且富有情感可塑性的人文温度。无论是在精确模式还是浪漫模式下，AQWO 2+都让这首经典改编呈现出前所未有的层次感与感染力。
音场庞大，音乐感一流
在接连聆听DG公司在1962年录制的里赫特（Sviatoslav Richter）与卡拉扬、维也纳交响乐团合作的柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》录音。引子部分，铜管乐群在低音区铺陈开来。AQWO 2+对外置电源的深度挖掘，使得这些铜管乐器不再只是一片浑厚的音墙，而是呈现为一种带有空气感的、层次分明的乌云——圆号温暖，长号威严，大管厚实。就在这片乌云压境、张力逐渐累积到顶点之时，里赫特的钢琴以雷霆万钧之势闯入。那几记标志性的、几乎要把琴键砸碎的和弦，在胆输出模式下被注入了前所未有的“血肉感”。猛烈的触键并不生硬，琴槌敲击金属琴弦瞬间的刚性、随后琴身共鸣板散发出的木质温暖，以及延音踏板带来的宏大混响，三者被刻画得层次分明且充满音色稠密度。AQWO 2+不仅揭示出这张历史录音中蕴含的、远超我们想象的音乐讯息，甚至有一种比当下普通高码流媒体更鲜活、更真切的模拟感与生命力。
从标准版到Plus版，都再次印证了电源改善对声音提升的重要性，而这一次是来自法国Métronome厂家的证实，尽管Plus版售价相对更高，但其更是一条通往更高层级音质的捷径，更是一个为那些在数字音源上追求极致，不愿妥协的Hi-End玩家所准备的“一步到位”的音源方案。
