隨着音響市場的不斷擴大和數字技術的不斷推進，市場內的競爭也是越來越激烈。正所謂「逆水行舟、不進則退」，手上沒兩把「絕活」恐怕是很難混下去。初級、中級的音響市場是這樣，高端的Hi-End市場也不會例外，而且對「絕活」的要求只會更高。這就像金庸武俠小說中的江湖一樣，沒有點「降龍十八掌」「九陰真經」「一陽指」的真功夫，誰會有出頭之日呢？如同俗語所說，「有壓力才有動力」，正是這些Hi-End品牌都致力於推出獨特的創新型專利技術，才讓我們體會到令人眼花繚亂、內涵豐富的Hi-End音響圈，從而也將整個市場的層次不斷向上推升。
當然，品牌旗下更大型的No.7.2（如封面廣告）更是我的夢想，但以小編的財力和環境，No.3.1對我而言已經非常不錯了，說到這裡，就讓我想起了這次試聽的Lansche Audio No.3.1落地式揚聲器，當然，品牌旗下更大型的No.7.2（如封面廣告）更是我的夢想，但以小編的財力和環境，No.3.1對我而言已經非常不錯了！不管如何，No.3.1同樣具備了Lansche所擁有的世間罕有的「獨門絕技」。
Lansche Audio品牌來自德國，實際上早在1990年就已經成立了，距今已有30年的歷史。品牌的「編年史」如下：
1990年，”INGENIEURBüRO LANSCHE” （Lansche工程）公司成立。
1990年，開發出第一款Corona等離子弧高音單元。
2000年，生產出No.3揚聲器（老版本，半主動式設計）。
2003年，公司名稱改為「Lansche Audio」。
2004年，生產出No.4揚聲器（半主動式設計）。
2005年，生產出Cubus揚聲器（被動式設計）。
2006年，生產出No.4.1揚聲器（半主動式設計）。
2007年，推出No.8揚聲器的實驗性版本（主動式超低音揚聲器）。
2008年，對Corona等離子弧高音單元進行了重要的工程改進。
2009年，生產出No.3和No.5揚聲器（被動式設計）。
2010年，生產出No.8.1揚聲器（主動式超低音揚聲器）。
2011年，生產出No.5.1揚聲器（被動式設計）。
2012年，生產出No.7揚聲器（被動式設計）。
2013年，生產出No.8.2揚聲器（主動式超低音揚聲器）。
2014年，生產出No.4.2揚聲器（主動式超低音揚聲器）。
2015年，生產出Cubus MK2揚聲器（被動式設計以及半主動式設計）。
2017年，生產出No.5.2和No.7.2揚聲器（被動式設計）。
由以上LanscheAudio品牌揚聲器的生產脈絡來看，公司有以下特點：基本保持着每年一到兩個新型號的推出頻率；被動式和主動式設計都有；全部使用Corona等離子弧高音單元；在原型號後面加上帶小數點的數字，表明這是在原型基礎上的改進版本。
高音單元：1隻直徑0.3英寸Corona等離子弧高音
Lansche Audio品牌的「獨門絕技」在哪裡呢？就在專利的Corona等離子弧高音單元之上！實際上，這種設計獨特的單元幾乎沒有在市場內的其他品牌產品中看到，也形成了廠家旗下揚聲器系統技術的核心部分，並且被應用在每一隻揚聲器之中，堪稱是Lansche Audio品牌的「一陽指」絕招。
Corona等離子弧高音單元沒有感應音圈、沒有不均勻磁場、沒有受諧振限制的振膜、沒有因質量而產生來回運動的振動系統，因此，也就沒有任何非線性的懸掛方式。實際上，它發聲的秘密就在於光線和空氣。
這種高音單元的技術原理並不算複雜，即是以電壓驅動兩隻電極，電極之間產生的高壓電弧會使得四周的空氣發生振動，非常類似於傳統的由電信號驅動發聲單元的振膜，再由振膜推動四周的空氣，從而產生聲波。只不過在Corona等離子弧高音單元上，推動空氣振動的媒介由振膜變成了電弧。原理雖然不算高深，但是在製造和細節上也有很多困難需要克服。
Corona等離子弧高音單元的迷人之處在於其高頻表現上面用語言難以描述的輕快明亮感，同時還具有絕對的精準度和速度感，並且毫無粗糙僵硬的感覺。此外，在整個1.5kHz – 150kHz的範圍內不會產生任何系統本身的諧振，確實令人驚嘆。對此廠家很自信地表示：從聲音表現來講，沒有任何採用其他發聲原理的驅動器能夠達到這一點。
Corona等離子弧高音單元的內部正中間，有一個極小弧度的圓環，另外在位於單元外殼外部的高電壓電極之間，設計有一條8mm長的電弧發生器。在施加高壓電之後，電弧發生器會產生電離氣體雲（即離子場），電離氣體雲的面積比固定振膜的面積小5倍，重量更是小10萬倍，甚至有時候比原子還要輕。當然了，對於傳統的振膜發聲單元來說，除了振膜本身外，驅動振膜的線圈也要被計算在驅動部分的重量之中，這樣一來重量就更大了。
通過電場強度的變化，音樂信號本身經過調製，並使整體離子場範圍內的所有點精確地進行同步加速。在這種發聲原理之下，採用環形振膜的傳統高音單元由於其驅動部分的重量、較窄的頻響範圍，而產生的在振膜的部分區域產生影響音質的單獨運動也就不會存在了，簡單來說就是消除了傳統振膜可能產生的失真。
正因為Corona等離子弧高音單元發聲時幾乎不存在阻力（只有空氣的重量），以及實際上是點聲源的聲波投射模式，因此在受到干擾時，聽音區域內也不會存在聲音響度下降的情況，也不會產生具有特殊指向性的聲音。聲音本身是通過直接激勵空氣分子，在小小的電離空間中產生並且向外投射，從而提升聲學的適應性以及提高發聲效率。所有的高頻信號都在人耳中進行精確、忠實、連貫地進行處理。
在這種情況下，聲音振幅和相位的誤差完全不會產生，同時噪聲也出現在最優秀的放大器能處理的頻響範圍和音源噪聲之外。同時，Corona等離子弧高音單元對整個音場還原具有正面作用，樂器發聲的任何細節都逃不出其還原的範圍。此外，由於聲音的相位差異與頻率差異之間的聯繫變得非常小，因此包含在直接聲和非直接聲比例之中的對兩者相互關係的還原也變得非常準確，同時在整個頻率範圍內都能有完整的一致性，而這正是產生三維立體感聲音的基本條件。
說了這麼多優點，Corona等離子弧高音單元就沒有缺點嗎？在現在的技術條件限制下，還是有的。
這是因為單就中頻和低頻還原來說，需要驅動的質量更大，因此要想在幾乎沒有重量的高頻還原和承受重量很大的其餘頻段還原之間實現毫無延時的聲音匹配，需要投入巨大的工程成本。當然，中音單元或低音單元要想達到與高音單元近似的反應速度，也是不可能的。
相對於頻率還原來說，空氣分子移動的速度（也即是驅動器振膜的移動速度）與頻率是同比增減的，在還原100Hz頻率時的速度比還原10kHz頻率時的低100倍。即便如此，對於自身存在重量的驅動器來說仍然是一個巨大的挑戰。這一問題對於採用傳統高音單元的揚聲器來說還不算明顯，因為相對來說更拖沓更緩慢的高頻傳輸能力，正好與中頻段特別低頻段的速度可以實現相對容易的匹配。但是對於反應快速、即時運動的Corona等離子弧高音單元就不一樣了，如何與發聲相對較緩慢的中低音單元相匹配，是Lansche Audio品牌工程師必須要面對的重要問題。
一般來講，電極是由石英材料製成，需要施加高壓電才能夠產生電弧。而在長時間的高壓負載下，電極本身也會處在高溫狀態之下，因此老化得會比較快，工作壽命也會相應地縮短。
另外，在高電壓的影響下，電極產生電弧的時候也會分解空氣，產生臭氧。少量的臭氧或許會讓空氣變得清新，但是過量的臭氧卻會讓人感到不舒服，這也是一個在家庭中使用時必須要面對的問題。
那麼，如何解決這三個問題呢？首先，在高中低頻的調校方面，這是Lansche Audio品牌的不傳之秘，並且對於這樣的「獨門絕技」，也只有廠家的工程師才能夠處理得當。其次為了解決臭氧生產的問題，廠家大幅提升了電極的工作溫度，使其超過可能會產生臭氧的溫度；同時在單元與空氣接觸的環節更是加裝了濾波器，進一步隔絕可能產生的臭氧。有朋友要問了，電極溫度更高，豈不是壽命更短嗎？廠家當然考慮到了這一點，因此特別在電極材料的選擇上更為嚴格，使其必須滿足超高溫下長時間穩定使用的要求。
這次面對的No.3.1落地式揚聲器，在外觀上頗為低調，簡潔的直線箱體，外飾有高亮黑色、高亮黑檀木色和高亮白色三種可選。箱體由MDF中密度板材、低振動陶瓷材料和吸音效果很強的發泡材料製成，內部有多層矩陣式增強框架，以抑制箱體諧振，保證聲音的透明清晰。前面板上安裝單元的部分則是採用1厘米厚的鋁合金材料製成，同樣是提高抑制諧振的能力。
整體仍然是採用傳統的低頻反射式設計，共使用了3隻單元，分別是前面板上面的1隻直徑0.3英寸Corona等離子弧高音單元和1隻直徑8英寸表面噴塗紙質錐盆中音單元，。那麼還有一隻單元在哪裡呢？實際上是與導相孔一起被設置在箱體底部，為1隻直徑9英寸表面噴塗聚酯纖維錐盆低音單元，為長衝程設計，藉助箱體底部的腳釘，可以利用地面的反射，實現更為豐富的低頻量感，這也是中小型揚聲器常見的低頻強化設計。
當然，最引人注意的是Corona等離子弧高音單元。這隻單元從廠家公布的圖片來看像是一隻四周金屬板帶有多個小孔的圓柱體，發聲的開口方向設計有一隻約6.5英寸、由複雜材料製成的圓形號角，有助於提高高頻聲波的投射能力。而在揚聲器頂板上，有一塊開有多條縫隙的金屬板，透過縫隙可以看到裏面的Corona等離子弧高音單元外殼，相信這是起到散熱的作用。另外，在Corona等離子弧高音單元工作時，通過號角開口可以看到電弧發出悠悠的紫色光，相當別緻，相信在光線比較暗的環境中會更加顯眼。
究竟Corona等離子弧高音單元的實力如何呢？我搭配了Trigon Audio品牌的Exxceed合併式放大器進行試聽，不得不承認，初一開聲，No.3.1落地式揚聲器的聲音就讓我震驚了：聲音的凝聚度極高，高頻整體顯得極為輕鬆愉快，透明度和解析力都是頂尖的水準！
播放《極品天籟2019》試音碟中的「Take 5」一曲時，No.3.1展現出了超凡的解析能力。本來這種現場爵士樂演奏就非常強調空間氛圍感和樂聲的強弱對比，而藉助Corona等離子弧高音單元，No.3.1硬生生地還原出了以往很難聽到的一些細節，像樂手衣服輕輕的摩擦聲、低音大提琴撥弦後空氣的微微振動，甚至是樂手身體微微的晃動導致的樂音定位變化都被還原得活靈活現。另外，高頻段快捷的響應速度也帶來了極佳的平衡感和穩定度，樂音雖然密密實實，但是卻不慌不亂，呈現出整體跳動推進的步伐，這在傳統設計的揚聲器中很難見到。音色方面，No.3.1可以說是在中性準確之中又帶有一絲富於光澤感的開朗，薩克斯風的聲音溫柔與愉悅兼得，鋼琴聲鮮活生動，這一切我相信都與Corona等離子弧高音單元「電弧驅動空氣」的原理密切相關。
那麼，No.3.1的中低頻段能否跟上高頻段呢？我的答案是肯定的，而且對Lansche Audio品牌的工程師充滿了敬佩之情。在播放斯特拉汶斯基《火鳥組曲》時，中低頻的速度也如電光石火一般迅猛快捷，富於動感地向前源源不斷地推進。低頻飽滿而強勢，弦樂齊奏洋溢着龐大恢宏的美感，與中高頻段形成了完美的一體感。
想體驗真正快速透明的聲音嗎？試試Corona等離子弧高音單元的威力，會給人的認知打開一扇新的大門！
