南京威虹音響新代理了來自保加利亞的APL Hi-Fi品牌，事實上對於這個品牌我也是陌生的，但從他們分享的圖片可以看到，這個品牌更多傾向頂級的數字音源產品，也可以看出威虹音正在嘗試一些改變，保留更多傳統的精華，不斷接受豐富的理念，為每一套精品系統帶來新鮮的血液。作為專註發燒數字音源領域的APL Hi-Fi，其推出的產品堪稱精品，且性能表現和聲音據說足以讓很多一線大品牌所汗顏。
在介紹APL Hi-Fi時，靈魂人物Alex Peychev不得不提及！他曾在一家前西柏林音頻/視頻公司擔任技術顧問三年，之後到美國加入索尼電子，從消費者部門發展到廣播和專業部門，最終成為首席電子工程師。在SONY Electronics期間，Alex協助設計了磁帶架、晶體功放、電子管功放、混音台、均衡器、DAC與ADC，麥克風放大器、SACD機、電源、揚聲器、信號和電源線，幾乎無所不包。索尼最後的旗艦TA-E1前級、TA-N1後級，以及重量級的SCD-1 SACD機、SS-M9ED揚聲器等這些讓燒友夢寐以求的產品，Alex Peychev有參與設計。
Alex於2003年離開索尼，創立了APLHi-Fi音響公司以實現自己的夢想，以APL Hi-Fi品牌推出自己設計的轉盤、譯碼器、功放、音箱和其他配件。不過作為電子工程師兼發燒友的Alex也好經常摩改器材這一套，不少身邊朋友和慕名而來的燒友也讓他親自開刀，包括Philips SACD1000及一些DENON的機器，後來更以Esoteric UX-1的摩機轟動武林，發燒友願意花比UX-1更高的價錢排隊等他動手。以飛利浦SACD100修改的SACD機，使用重新開發的數字模塊和電子管仿真輸出級，獲得了《Stereotimes》在線發燒雜誌的「2004年度最想要的器材」獎。而利用Esoteric UX-1和X-01摩改的NWO系列唱機於2006年推出，被公認為世界上最先進的設計。Alex說在索尼工作時，處理過350萬美元的JumboTron戶外廣告大屏幕，150萬美元的高清數字視頻效果控制面板等，最便宜的東西是7.5萬美元的Digital Betacam錄象機，相比之下家用音看來真的像是「嬰兒玩具」。但Alex並非憑藉一己之力去摩機的，他毫不避諱地說很多時候依靠Audiopraise那些才華橫溢的數字音頻專家協助。
送評的這款DSD-SR MK2位於旗艦DSD-MR MK2下，建議通過DTR專用接口（建議選用法國Esprit Cables斯捷的網線）接上自家的DTR-MR SACD/CD轉盤和DNP-SR播放器進行譯碼，DTR輸入使用專用的加密DSD，DTR輸入是基於類似I 2S總線傳輸的數據和時鐘的傳輸協議，理論上會更加靚聲，對於喜歡的玩家需要搭配全套「西裝」才能發揮DTR的功力了。在接口方面除了DTR專用通道外，機背有豐富的Digital Inputs，例如AES/EBU、S/PDIF、Toslink和USB（Type B）等。其中USB使用異步輸入模塊，最高支持32bit/384kHz PCM、DSD128（DSD Over PCM）、DSD256（原生解碼），A E S/E BU、S/PDI F、Toslink最高支持24bit/192kHz PCM。
底部腳座「前二後一」，腳座中有陶瓷珠，遵循發燒級設計
縱觀目前市場的Hi-End DAC譯碼器，大部分直接依賴譯碼芯片進行直接譯碼，但DSD-SR MK2依然遵循A PLHi-Fi在譯碼前把所有PCM信號先轉換為DSD再進行譯碼，用戶可以通過遙控進行選擇（DSD128或DSD256）。DSDSR MK2芯片採用Cirrus Logic17年前推出的D/A譯碼芯片（聲音更加自然），每個通道使用2枚（共4枚），內部也使用DSD濾波器和DSD到模擬的轉換芯片。
測試搭配了Esprit Cables（斯捷）的網線
相比第一代DSD-SR，DSD-SR MK2改進過電源和數字信號處理，增加了仿真前級功能，並把DSD原生譯碼從128提升到256，也採用了全新的時鐘電路。相比第一代混合式的音量衰減組件，Alex發現在數字領域中進行任何的衰減是在譯碼之前完成，也意味着任何數字衰減都會降低信噪比和動態範圍。除此之外，DSD-SR MK2設計採用了模擬輸出級（具備A類放大，變壓器耦合輸出階段，具有特殊的Lundahl音頻變壓器和無鐵芯的OFC繞組變壓器）。儘管DSD-SR MK2是一款出色的產品，旨在通過優質的模擬輸出線路設計獲得最佳音質，但它仍只是APL Hi-Fi數字產品中第二好的產品，大哥級的DSD-MR MK2顯然還有更多「招數」。
信息豐富且有密度感
首先播放DSD 128的《爵士女伶》，現場以PC Hi-Fi通過USB接口輸入，我發現現場整個搭配都活現出一種立體感和分離度，模擬感比聆聽PCM版本的要好出不少，彷彿在閉上眼睛後即能感受到舞台的再現，DSD-SR MK2所展現的解釋力對於我所使用的合併機與書架式揚聲器搭配已經足夠地出色，聲音的密度感、線性度和能量感都表現十分優秀，把各種樂器定位的準確性與人聲的極強穿透力和分析力都再度傳遞給聆聽者！由於曲目錄製嚴格，人聲和背景樂器形成了很好的分離度，各種樂器的敲擊和循跡都輕鬆再現。
繼續播放DSD64 SACD版本的《倫敦大提琴之聲》，在DSD-SR MK2還原下，低頻的紮實度和高密度感使聲音展現出很好的彈性，而弦樂該有的美感和線性感，整個系統散發著柔軟、唯美的聲音質感。現場的弦樂群起拉奏，可以完整地呈現開闊的音場、清晰的對焦、純凈的音質與鮮活的音樂色彩。而隨後在DSD256穆特小提琴曲目上，DSD-SR MK2令整個系統散發出既輕快又有活力的弦樂表現，那種陽光燦爛的氣氛，顯得生意盎然。現場的弦樂四重奏，大提琴厚實中又有線條感，鋪陳出沉穩的旋律，大提琴拉奏的厚實感，不僅僅是厚實而已，當中還有鮮明的線條感，綜合起來就是柔中帶剛，在現場更可以感受到演奏者力道的變化，自然地帶出音樂詮釋的細部表情，而小提琴則雀躍地飛舞，跟大提琴合奏精彩和諧，四重奏的樂器此起彼落，聲音耐聽自然，模擬感極佳。
最後在播放24bit/192kHz PCM《怪傑古爾達》專輯，古爾達開始演奏電子鍵盤與薩克斯風，同時也開始創作結古典和爵士樂風的作品，還曾經登上紐約知名爵士樂聖地鳥園俱樂部和新爵士音樂節演出。通過與之前的聽感比較，PCM的動態相對較大，儘管沒有什麼可比性，但DSD播放時可以感受到模擬感確實更好，通過合併機和書架式揚聲器的組合，音樂當中近距離拾音豐富的細節都能無壓縮地呈現給聽眾面前，在還未開聲時，背景深邃，給筆者極為寧靜的感覺，而晶瑩剔透的每一個按鍵琴聲，清晰地逐一展現，毫無隔膜，通透如無物。
儘管只是採用PC Hi-Fi模式，但這是我聆聽到仿真感足夠出眾的產品，也是譯碼器最難達到的標準，如果能通過DTR方式接駁自家的DTR-M R，相信效果將會更加好，在此表示十分期待。
