人類真的很偉大，當年在月球上踏出那麼一小步，預示着未來在航空和宇宙開發上即將踏出一大步，今天航空事業的發展確實印證了當年的說法。其實很多事情都一樣，得益於科技的進步，只要找到新的突破口，事物的發展將會朝着新的方式和方向發展。這一點在我們的音響領域上同樣如此，正如往期我們走訪的超級樂迷老郁所使用的日本DS Audio光學唱頭系統，就是對傳統唱頭線圈技術來了一次重要的突破和革命。
老郁所使用系統器材的狀況，尤其唱頭，我在往期拜訪的文章中已經做出了一些交代。作為黑膠音樂超級樂迷，他曾經使用過眾多知名品牌的黑膠唱頭，直到使用上DS Audio唱頭後他就再也沒有卸下來了。而他所使用的DS Audio Grand Master旗艦唱頭系統，也令他成為了國內第一位用家。
緊緊抓住模擬還原的短板
可以說，這就是DS Audio的優勢所在！老一輩的傳統玩家，他們都在強調黑膠模擬的優勢和特點，毋庸置疑的是，模擬音樂的聲音也絕非「普通」數播可以比較的。但他們在強調黑膠的優點時，卻忽略了黑膠唱頭拾音的第一道環節，這正是模擬音質突破的關鍵瓶頸。大家都知道傳統的MM動磁和MC動圈唱頭，在唱針針桿的尾端一定會帶有磁鐵和線圈。當針尖在唱片表面帶有音樂訊號的溝槽中移動時，針桿會在通過溝槽時產生振動，這些振動會通過線圈的電磁感應方式產生微弱的感應電流，再傳到唱頭放大器做進一步的高倍放大，這就是傳統的黑膠拾音後最重要的電聲轉換環節。
這樣的發聲原理和能量轉換方式雖然比較簡單易於實現，但是也存在着不可避免的問題：磁鐵或線圈相對於針桿來說是一個「沉重的負擔」，如果想要針桿準確而沒有任何延遲地跟隨溝槽的起伏移動，它的動作必須非常輕巧靈活，要做到這一點就只有把磁鐵或線圈重量儘可能地減小。但是，磁鐵或線圈的重量減小之後，唱頭的輸出聲壓級也會變小，這就需要唱頭放大器加大放大倍率。加大放大倍率之後帶來的副作用就是：在放大音樂訊號的同時也會放大隨之而帶來的噪聲，從而產生不夠乾淨的聲音。所以，對於傳統唱頭來說，如何在還原聲音的準確性和純凈性之間做取捨、實現合理的平衡，對任何一個唱頭設計生產廠家來說都是一個必須要面對的重要問題。
而光學唱頭的誕生可以說是看準了傳統以電磁方式的不足。而目前日本的DS Audio，可以說是堅持不懈地把光學唱頭這個事情給實現了，並越做越好，成為一大代表。DS Audio在這方面也有很深的技術底子，其母公司Digital Stream Corporation（數字流公司，簡稱DSC）就有不少故事：DSC有着長達25年的激光光學研究歷史，主要為業界提供工業激光光學系統及產品，例如他們生產的光盤光學檢測儀器幾乎壟斷了整個市場，成為業界的標杆。另外一個讓人想不到的是：DSC甚至還是我們天天都用到的微軟光學鼠標的共同開發者之一，同時也是中國藍光碟國家標準的制定者之一！
能稱得上旗艦唱頭系統
實至名歸
DS Audio Grand Master旗艦黑膠唱頭系統，採用DSAudio最新的第三代光學技術，通過為左右聲道安裝獨立的LED和光電檢測器（PD），進一步提升了光學唱頭系統性能，最終目的是達到了提升唱頭輸出的電壓，從40mV大幅增加到70mV（增加了75％），而且大大改善了聲道隔離度。Grand Master旗艦唱頭系統內部採用了鈹制的遮光板令重量繼續減少了50％以上。憑藉上述的這兩點，足以讓市面大多數傳統黑膠唱頭所汗顏。
通過為左右聲道實現獨立的LED和光電檢測器布置，新一代的Grand Master光學唱頭系統得到了優化。唱頭的輸出電壓已從40mV大大增加到70mV。儘管輸出顯著增加，但DS Audio光學唱頭系統依然有着出色的訊噪比。而且更比上一代唱頭放大器（均衡器）的訊噪比大大提高，從而實現更低的本底噪聲和更高的音樂清晰度。除此之外，Grand Master旗艦唱頭系統所採用的全新獨立設計還消除了串擾。
獨立的左和右通道LED可以進一步優化光學系統的定位，並且配合新型的遮光板。與DS Audio早期設計相比，該遮光板的尺寸已大大減小。除了減小尺寸外，用於生產遮光板的材料已從鋁（用於第二代唱頭）更改為99.9％的純鈹。採用純鈹的遮光板的好處是，讓DS Audio成功地將遮光板的重量減少了50％以上，從1.56mg減少到0.74mg。與典型的MC（動圈唱頭）中的芯和線圈系統相比，這個遮光只有唱頭質量的1/10，並且進一步改善了DS Audio的光學唱頭低運動質量的優勢，更高的效率可以捕捉到更豐富的信息量。
Grand Master唱頭殼採用了菱形設計，有着更堅固的結構設計並且改進了內部接線。Grand Master唱頭系統的拾音部分是DS Audio第一次採用鑽石針桿和Micro Ridge微脊型針尖組合而成，目的是為了最大限度地提高剛性，以及拾取更豐富的信息量。除此之外，第三代Grand Master唱頭比第二代採用了更粗1.6倍線徑的內部布線，以降低阻抗。
值得強調的是Grand Master旗艦唱頭系統，在我的理解屬於一個系統，與傳統線圈唱頭個體單獨購置形成對比。用家看到的Grand Master旗艦唱頭的使用，需要搭配配套的均衡器（唱放）和獨立供電的電源使用。兩個機箱體積幾乎一致，但尺寸不小。分體獨立機箱的設計可以令內部的干擾最大程度降到最低，這一點對於模擬訊號的高倍放大顯然十分必要。同時在儲電電容上，唱放（均衡器）和電源分別為2.34百萬μF和2.97百萬μF，供電內部有三個變壓器，兩個分別專供左右聲道放大，而另外一個專為唱頭。
突破模擬的真實感和空間感的界限
Grand Master旗艦唱頭安裝在Kondo Ginga唱盤的V-12的唱臂上，一同使用的還有DSAudio自家的消磁器ION-001。這款消磁器在國內不少玩家中都有較高的推薦，前級使用的是Kondo G1000（分體電源供電），搭配的後級有兩款，包括使用直熱2A3管子僅有8W輸出的Kondo Souga（奏雅）和輸出功率只有50W的Kagura（神樂），這兩台後級分別驅動日本G.T.Sound Godzilla旗艦號角揚聲器的大木號角和低音單元。
在測試DS Audio Grand Master旗艦唱頭系統時，我聆聽了如下專輯，包括收錄了現場實況的《Belafonte at Carnegie Hall》和Pavarotti《La Fille DuRegiment》，兩者均以精彩的現場人聲表演着稱。即興之王Belafonte的人聲表現得十分自然，有着傳統唱頭的共通點。而DS Audio Grand Master旗艦唱頭系統更有着傳統唱頭所沒有的「現代主義色彩」，例如更高的密度感，更細膩的音質、更快速的響應和更厲害的瞬態。
即使老郁把鍾情的Godzilla提高到更高的聲壓，Belafonte和Pavarotti的人聲嗓音即使帶着現場該有高亢的穿透性，但久聽之下依然十分耐聽，現場感十分濃郁且帶有很強的空氣感，以及空氣被充分激活的氣息。即使在全場掌聲下，DS Audio Grand Master旗艦唱頭系統都把現場每個角落的聲音展現無遺。Godzilla所製造的音場如同把你包圍了起來，讓聆聽者如同置身於真實場面當中。Pavarotti超越人體極限的高音演繹同樣精彩，得益於Grand Master旗艦唱頭系統和Godzilla號角對高頻的驅動實力，高音頻段的表現沒有被閹割，現場錄音該怎樣，器材也能忠實還原。
接着播放《神香》的《聖典》，低頻的下潛和極低頻段的還原，都是考驗器材實力的難得曲目。很多傳統的黑膠唱頭在低頻上的還原一般都未能盡意，這點大多由瞬態和快速響應的能力所決定，只有做到這種極限性能的唱頭，聲音極低的頻段才能更出色還原。《聖典》中低沉的下潛和高密度的聲音質感，把大自然的雷聲和遠方的雷鳴的定位精準還原，當你閉眼你如同沉浸在現場的拾音點上。
《加州旅館》，我們耳熟能詳了，在Grand Master唱頭系統還原上，聲音有了屬於搖滾該有的味道，而不是帶有古典味的搖滾。動態還原很出色，現場感非常好，你有一種就在舞台下跟妹子一起歡呼一起嗨的亢奮。關棟天的《伶歌》，人聲的通透感和穿透力，都超越了以往我所聆聽器材的認知，而在老郁的系統上，通過Grand Master唱頭系統，我聆聽到字正腔圓，鏗鏘有力的發音，感受了更多不一樣的精彩。
光學唱頭從原理上來說是最理想的設計，早在上個世紀70年代的日本就被發明出來了，只不過當時受限於音響技術和市場形勢，讓這些光學唱頭不被青睞。但DS Audio憑藉自己先天的技術優勢，把光學唱頭成熟地推向市場，讓像老郁等一批大玩家嘗到了甜頭，如果你也希望像他們一樣，聆聽到黑膠模擬更多不一樣的體驗，那您就趕快成為DS Audio Grand Master的第二位用家吧！
技術參數：
Grand Master光學唱頭
聲道分離：大於27db（1KHz）
重量：7.7g
輸出信號電平：70mV以上
唱針/針尖：鑽石唱針針桿，Micro Ridge微脊針尖
唱頭殼材料超硬鋁
唱針支架材料不鏽鋼
針壓：2.0g-2.2g（推薦2.1g）
Grand Master光學唱頭頂級唱放（均衡器）
輸出電壓：700mV（1kHz）
輸出阻抗：RCA-120Ω/ XLR-120Ω
前級放大器輸入阻抗：大於10kΩ
輸入端子：RCA端子
輸出端子：3組RCA、3組XLR
尺寸（WHD）：45.2×15.2×48.6cm
重量：25.1kg（均衡器部分）
29.8kg（電源部分）
