我认为号角音箱有两方面技术优势深受烧友青睐，一方面是其比传统音箱拥有出色的指向性和波导效果，进而能轻松实现直达声和更高的声能量传输。得益于这种特点，音箱对听音环境拥有更强的主导性，能把音乐信息更直接和全面地传递给聆听者，从而减少声波传递过程中受到的各种环境染色。所以在听感上，你会发现聆听号角音箱会比传统音箱拥有更好包围感和氛围感，只要坐上皇帝位，你就轻松沉浸到音乐的怀抱中。另一方面，号角音箱一般拥有非常高的灵敏度和易驱性，大多设计即使在较小的功率下都能驱动得有板有眼，也就是为什么号角玩家都喜欢通过单端甲类胆机进行驱动，实现高质量的线性音质放大还原，号角音箱也成为单端甲类胆机的理想搭配。
为了令直达声在有限的家居号角音箱规模上发挥到极点，专注于号角音箱设计的意大利Zingali Acoustics（号令）厂家想尽办法，并早于1995年发布专利Omniray（奥尼瑞）技术，该技术是结合号角的几何造型、木质材料以及人耳听觉感受，并提高音箱灵敏度、清晰度和能量感，最大限度减少失真为目标。当应用了Omniray技术的号角音箱，即使在小功率驱动下，听感上依然能提供令人满意的声压、动态和清晰细腻的音乐细节且无“鼻音”的困扰，甚至无论播放何种流派的音乐，它都能得到真实的再现。可以说，Omniray技术成为了Zingali Acoustics日后20多年发展的重要技术基础。
而在2018年，Zingali Acoustics再次发布全新的专利Kompressor Array®技术，其是由Omniray专利技术进化而来，这项技术能够控制整个声波的发射并使其总扩散角保持在90度，该技术在Quantum Array系列中被正式应用。而本次送评的Quantum Array 3.8正是使用了该重要专利技术，它的主要特点是将所有的单元对准单个音箱开口形状（类似号角夹角）的音箱进行相位调整，从而减少在家庭环境中，因环境对声音的干扰与影响（尤其是反射声）。据厂家表示，所有听过阵列式的Quantum Array音箱的朋友都证实了其不像某一些音箱那样具有强烈的自身声音特点，而是让你沉浸在现场声音的表现之中。此外，由于这种开口形状特别，也使它造型变得独特美观，配合可选的多种颜色饰面，都能够让它轻松地融入到不同的居家环境之中。
放弃律师职业
关于Zingali Acoustics号角音箱品牌，可能很多朋友了解也不多，其在意大利和世界各地的Hi-End音响行业都有着良好的声誉。品牌由音响奇才Giuseppe Zingali先生于1986年创立，当时Giuseppe仅为20岁出头，本打算继承父亲的律师职业，但他随后改行学习音箱和功放设计，很快便发现自己对音箱设计产生了浓厚的兴趣（尤其是号角音箱），为此他购买JBL单元进行DIY组装，声音表现也超乎了身边朋友的预期，于是Giuseppe也接到不少朋友希望帮他们DIY音箱的请求，为此Giuseppe信心受到了鼓舞。最初他的产品也是以JBL单元来进行组装，并卖给了专业录音室，尤其是8800Studio Monitor系列，Giuseppe通过凭借着这些音箱打开了国际市场，并取得巨大的成功。
事实上，Zingali Acoustics推出的录音室音箱称为Horn Plus Monitor，后来才正式进入民用市场。众所周知，用号角音箱来监听非常科学，而且号角音箱不需要很大功率即可驱动，对于长时间进行混音工作的录音师，号角音箱能提供低音压、低失真和高动态的效果，这属于录音室监听的追求。
Giuseppe从一开始就力求完美，充分利用号角系统在声音方面的特点，开发电声领域的创新技术，以解决中高频的再现问题。Zingali Acoustics是早就使用木制号角中高音单元的音响厂商之一，尤其是8800 Studio Monitor系列，它成为品牌的一大标志，并代表着专利的Omniray技术。
Quantum Array 3.8阵列式号角音箱
Quantum Array系列一共有四款音箱型号，包括系列旗舰3.10、2.10、3.8和2.8阵列号角音箱，它们的数字型号与使用单元数量和尺寸密切相关，例如3.10和2.10，当中分别使用了3只和2只10英寸中低音单元，而3.8和2.8当中则分别使用了3只和2只8英寸的中低音单元。四款音箱均为采用品牌专利Kompressor Array®技术的阵列号角座地式设计，倒相孔位于音箱的底部，令音箱摆位更加随意和自由。四款音箱外观基本拥有一致的设计语言，在正面位置可以看到音箱左右两侧设计有“木边条”从顶部贯穿到底部，形成夹角的开口。而正中位置则为非常厚实的防尘吸音物料覆盖，而且我尝试费劲也无法取下，因此单元的样子以及布局都无法清晰探究。为此我专门在网络上寻找一些CAD设计图，且仅有旗舰Quantum Array 3.10供大家参考，但单元数量上应与Quantum Array 3.8一致。
Quantum Array 3.8单只音箱整体非常沉重（30kg），我一个人挪动还算勉强可以，如果是Quantum Array2.10以上的话，需要两人帮忙才行。另外我选择Quantum Array 3.8送评还有一个原因，就是相对所需的额定功率更少，更易与我社功放搭配驱动。
单元方面，高音部分使用了1只1英寸的音圈为38mm的高音单元，而且从Quantum Array 3.10 CAD图可以看到其具备号角波导设计，高度与安坐时人耳高度基本一致，而更多关于号角高音单元的细节，厂家并没有太多的透露。而中低音单元一共有3只，均为8英寸，分别围绕号角高音单元上下各分布1只和2只。其中2只8英寸单元更使用了Omniray技术，保证声音更具指向性和能量感。
Quantum Array 3.8开口式的阵列式号角设计相比传统音箱拥有更好的直达声和指向性，而非这样设计的传统音箱理论上存在180度扩散，尤其使用球顶高音和中高音单元，这种设计令直达声与反射声相混合，因此聆听者在皇帝位上听到的声音并不均匀。众所周知，低音的波长较长，能量的衰减也较低，高音由于波长较短，且有较强的指向性，环境对其相位的影响较大，某些频率会被抵消。
位于底部的到相孔
圆头脚钉
开始播放时，我就觉得声音就很特别
我社最近很多很好的器材都已经归还给各地商家，现有功放的功率都不是特别高，相对更适合于驱动书架式音箱，但在尝试搭配Quantum Array 3.8阵列式号角音箱时，在设置好后首次开声时，我发现Quantum Array 3.8把音场的规模轻松呈现于试音室，很有那种气势和恢弘感，播放大编制交响泰然处之，从容自若，现场感一下铺开在我面前。
Zingali Acoustics Omniray®技术和Kompressor Array®技术比较
例如在播放拿索斯发烧骚中的《崖壁古道旁的松树》，Quantum Array 3.8阵列式号角音箱即使在不足百瓦的Class AB功放驱动下也能轻松展现出优越的音乐性，声压级和能量感不能小看，波导性和声能量喷射的感觉都是明显的，而且音场定位和乐器的循迹都非常准确。这首录音开始之时声压和微动态都很小，但通过Quantum Array 3.8，我能明显聆听到演奏的声压渐变，各种细节和动态比例都清晰有条理地得到反映。而在演绎的高潮状态，整套系统把交响的大声压的现场感从容呈现，毫不吃力。大动态大声压下的交响尽管有点“嘈闹”，但这种大场面的爆棚对现场的还原更是十分充分。精准的声音表现，令庞大音场中各种乐器都能分辨，细节充分、结像定位都十分准确。大动态下低频的压迫感以及分析力都得到很好的再现。
接着播放《雨林青涩》中的《达阪城的姑娘》，这首录音我曾在很多线下演示活动时经常使用，以此让大家感受器材对男声还原的准确定位感，声音的饱满性以及快速响应等特点。在Quantum Array 3.8阵列式号角音箱的还原下，多把人声的还原一点都不吃力和乱阵，空间感的还原非常清晰，各种男声的循迹都被清晰捕捉，十分神奇。而且，通过Quantum Array 3.8的重播下，人声的辨识度和真实的饱满感都能轻松还原，声音真实自然且轻松，或许搭配单端甲类小功率的管机声音会更具魅力。
最后在播放皇后乐队《We Will Rock You》摇滚录音，Zingali Acoustics不愧为号角专业户，其在不同流派和音乐类型的还原上，都能展现出应有和独特的声音魅力：出色的动态、清晰的指向性、音乐细节的全面性、快速的响应以及音乐包围感，而且声能量的传播非常直接，因此摇滚类乐章，甚至重金属类的摇滚，在Quantum Array 3.8的还原下，冲击力非常迅猛和直接，同时现场感的展现非常强烈，Quantum Array 3.8能轻松让我投入到嗨爆的摇滚现场。
总结
