随着近年的原材料和生产成本的不断上涨，音响界所有品牌都面临着空前残酷而激烈的市场竞争。在这一比赛之中，如何进一步降低成本，同时又在技术上进一步精进、在音质上进一步提升，成为摆在所有Hi-End音响品牌面前的一个难题。
如何解决这个难题，全靠每个品牌的智慧与努力。从这一点来说，来自丹麦的Alluxity品牌就给同行们打了一个样：在制作工艺方面尽量地标准化和统一化，但在电路设计方面不遗余力地尽可能进行超高水准的提升，从而实现在有限成本的前提下赶超同行的声音表现。
能够做到这一点，需要的是灵活的头脑、坚定的毅力和开放的思维，而这些正好是Alluxity品牌年轻的创始人所具备的。用“英雄出少年”来形容再合适不过了。
年少有为的典型
Alluxity品牌产品由AVM-TEC公司生产。品牌和企业都是于2010年在丹麦成立。AVM-TEC公司的负责人是Alexander Vitus Mogensen，他也是Vitus Audio公司创始人Hans-Ole Vitus之子。AVM-TEC公司的前三个字母就是取自他的名字首字母，Alluxity就是“Alexander”和“luxury”（豪华）两个单词的组合变体。
Vitus Audio这个品牌业内相当出名，以生产高端Hi-End放大器为主。Alexander出生在这样的家庭环境中，从小就对音乐有浓厚的兴趣，并且比同龄人有更多机会接触到高端的音响器材。从13岁起，Alexander就介入到Vitus Audio品牌产品的设计、校音和制造链中，学到了远超普通人的家族不传秘技。
于是，在Alexander 18岁的时候，他决定走自己的路，创立了AVM-TEC公司和Alluxity品牌。最初，AVM-TEC公司是利用先进的SMD（Surface Mounted Devices，表面贴装元件）贴片设备和技术为Vitus Audio品牌提供支持，接下来很快便推出了以Alluxity为品牌的产品Pre One前级放大器与Power One后级放大器，引发业界轰动，当时Alexander仅仅20岁。
小巧的外形，通用性强的机箱
Alluxity品牌的电子产品有一个明显的特征：无论是前级还是后级放大器，外形都相当小巧，机箱设计和大小几乎一模一样，应该就是通用机箱的“套壳”产品。因此，Alluxity品牌旗下产品的电路都设计得极为紧凑，但是性能却丝毫不逊色市场上的庞然大物，可见Alexander的设计和调校功底有多高，“以无招胜有招”的功夫的确让人佩服。
目前，Alluxity品牌旗下的产品型号已经更新，包括四款：立体声合并式放大器Int One MkII、立体声前级放大器Pre Two、立体声后级放大器Power Two、单声道后级放大器Mono One。其中立体声前级放大器和立体声后级放大器均升级到第二版。
这次试用的Power Two就采用了全系列通用的一体化铝材加工机箱，采用CNC数控机床从整块铝坯上精密切削而成，内部根据电路需要开有多个凹槽，侧面有上下贯通的多个散热孔。这样的加工工艺不仅外观没有接缝和螺丝，更为美观，而且强度极高，几乎不会变形。此外，内部切割为多个独立的腔体，彼此之间可以形成有效的屏蔽效果，避免电源供应系统的电磁噪声影响到敏感的模拟音频电路，保证声音的纯净度。
面板上，Alluxity品牌旗下所有机型均不再配置旋钮和按钮，所有的操作均在5英寸触摸式液晶显示屏上完成。液晶显示屏亮度可调，但是无法完全关闭。之所以Alluxity品牌采用这样的“套壳”式外形设计，一是有效地控制成本，二是统一品牌的整体风格，三是便于在狭窄空间中摆放，对于用家来说大大增加了便利度。
简单的电路，强大的功率
Power Two外形虽然小巧，但在8Ω负载时仍然可以输出200W的连续功率，并且随着负载的减半而倍增，而且这样强大的输出功率并不是D类放大，而是标准的AB类放大，可见的电路设计在紧凑的前提下水平非常高超。
Power Two的机箱是由底板处打开，所有元器件采用倒挂的方式吊在机体之中。正中是一只大型环形变压器，四周被厚厚的铝合金包围。电路设计是标准的双单声道镜相对称模式，表面可以看到大量的SMD元件，才有办法将电路板挤进如此有限的空间之中。
尽管如此，Power Two还是采用的分离式元件的全平衡电路，而非OP运算放大器放大。除此之外，Power Two还采用了无总负反馈（Zero Global Feedback）设计，有利于提升声音的精准度，并减少音染。
用料注重质量，表面贴装为特色
据厂家介绍，为了尽可能地掌控并确保工程与生产的质量和效率，Alluxity品牌尽可能将整个制造流程都掌握在自己手中。所有电路均由Alexander在公司内部设计，他本人也负责所有电路板的布局工作。
随后，原始电路板会在专门购置的设备上进行元器件贴装与焊接。所有表面贴装元器件均储存在温湿度可控的存储单元中，以防止参数漂移，并延长每种元器件在安装到电路板之前的使用寿命。此外，厂家也特别注重所用零件的质量，从电容和电阻到后板上的连接器，无一例外。
回到Power Two，它的输入级采用差分平衡设计，可有效抑制噪声和嗡鸣，其输入阻抗足够高，能有效降低噪声干扰。Power Two的输出级是基于同厂Int One合并式放大器的放大模块，输出阻抗极低仅为75mΩ，仅仅大约相当于一片焊料的电阻。 因此，Power Two的输出部分不会随频率响应或负载而变化，使其能够驱动音箱充分发挥出出色的性能。
声底扎实有密度，鲜活感十足
试听时，采用了最简洁的搭配方式，前端是Grimm Audio品牌的MU2数播/解码/前级放大器，后端是Audio First Designs品牌的Cadentia 3监听级被动音箱，全部播放流媒体音乐，以求尽可能清晰地展现出Power Two立体声后级放大器的真实水平。
播放Dominique Fils-Aimé的女声专辑《Nameless》，就展现出Power Two扎实的声底和高密度的音质。这是一张充满蓝调特色的女声爵士专辑，女声高度清晰性，伴奏的电子乐低频和节奏都十分吸引人。Power Two真实地再现出歌手极其靠近收音麦克风的演唱特征，人声的聚焦在皇帝位上十分清晰，无论是鼻音、呼吸声、声带摩擦声、胸腔共鸣声都显得极为生动和鲜活，同时还有着自然真实、异常浮凸的形体感，令人拍案叫绝。同时，伴奏低音大提琴扎实和快速的低频响应与人声形成很好的分离度，能量的冲击力十足，还有活生生的“牛筋”紧绷感和弹性，整体形成了一个富于生命力和跳跃感的三维音场。
Grimm Audio品牌的MU2数播/解码/前级放大器和Alluxity Power Two立体声后级放大器
播放以牙买加爵士钢琴家为首的Monty Alexander Trio三重奏的蒙特勒爵士音乐节的现场专辑《Montreux Alexander》，Power Two又体现极为优雅的平衡感和对节奏轻重感的优秀把握。钢琴的声音清亮激越，闪烁着带点昏黄的光辉，高音区的灵敏跳动与低音区的雄浑稳定结合得天衣无缝，带来强大的韵律感受和慵懒的氛围。低音大提琴和爵士鼓准确地定位在钢琴的斜后方两侧，都有着活泼的节奏感。大提琴的拨弦生动有力，产生的低频振动虽然不是那种夸张的力道，但是隐隐铺开的量感仍然令人印象深刻。爵士鼓更多的是敲击鼓边和击镲，打击声凝聚扎实，高频的延伸相当舒展。当台下掌声响起时，你会惊讶于立体感的空间感竟然如此之强。
播放Cafe da Silva的《亚马逊之魂》专辑，更是将Power Two的潜力进一步压榨了出来。当背景中强大的低频鼓声与电子低频混音同时响起时，带来了让空气都为之振动的强大震撼力和凝聚性。低频的每一次敲击都显得结实而有密度，层层叠叠地快速扩散开来，一点模糊迟钝的空间都没有。鼓皮振动的声音结实，还带着快捷的速度、直接而扎实的冲击感，让人大呼过瘾。乐曲中大量热带雨林中的虫鸣、鸟叫、风声、流水声，在Power Two的演绎之下显得丰富饱满，同时又丝毫不显慌乱。各种音效的强弱对比恰当、远近距离真实，很轻松地就撑起了一个极具包裹感的三维立体音场，音符仿佛在空气中缓缓流动，甚至给听者带来带热带雨林中缓缓向前走动的错觉，这样的听感实在是太棒了。
Power Two高解析力高质感的声音特征，特别适合播放《Musica Nuda-Live à FIP》这样的高素质现场表演录音专辑。这张专辑是意大利歌手Petra Magoni与音乐家Ferruccio Spinetti于 2007年发行的专辑，现场录音的品质极高，由于伴奏音乐简单、歌手的演唱很富于激情，所以听起来立体感、距离感和活生感都非常强烈。播放“I will survive”一曲，曲首的大提琴拨弦仿佛在迷雾中缓缓升起，弹性十足，手指与琴弦的摩擦感很鲜活。当女声吟唱响起时，可以感受到极为真切的距离感和形体感，人声敏锐的强弱变化让人仿佛可以看到歌手轻轻摆动身体的姿势调整，真的就像坐在现场中部的座位上欣赏演出一样，带来强烈的幻觉。
虽然这台Power Two外形很小巧、电路设计似乎也不复杂，但让人惊讶的是声音既全面又好听，足以可见厂家“无招胜有招”的设计功底相当了得！
