说到纯数字音响器材，有一些发烧友会觉得它们是高度成熟、高度模块化的成品，无非就是把芯片和集成电路板像搭积木一样组合在一起，就可以发出大差不差的声音，似乎是“简单”“粗暴”的代名词。
业余玩家这样想想问题不大，如果说给专业人士听可能就会贻笑大方了。在真正的专业音响领域，从录音室的构建和录音的源头，一直到信号的转换处理和最终的还原，都有着极其严格的仪器测试程序，最终要实现实验室级别的严谨和一致。
所以，从这个角度来讲，即使是芯片和集成电路板比较合理的组合，在没有经过仪器测试之前，都只能算是半成品，后期根据实验室数据进行的调校才决定了这些器材最终音质的上限。如果有了专业人士和专业调校的加持，这些器材音质的“地板”往往会成为其他不具备专业背景器材的“天花板”。这就是专业数字技术的价值所在。这一次，来自加拿大的Meitner（音美籁）品牌旗下的MA3i合并式数/模转换器就充分证明了这一点。
“大神”之作
看到Meitner这个词，一些发烧老鸟就会意识到它代表的分量了。这就是被业界称作“SACD之父”的“大神”级人物：Ed Meitner。
在1993年的时候，CD的20年专利期已经临近到期，于是业界两位大佬——索尼与飞利浦联手推出了DSD的数字信号规格。为了让以PCM格式处理设备为主的录音室拥有直接录制且编辑DSD格式的器材，两家公司又组成了一个团队，专注于数字领域的研发和DSD技术研究，以及录音与编辑器的研发，其中一个重要的人物便是的Ed Meitner。通过这些技术精英们的努力，1995年索尼正式发布了SACD格式和相应的各种器材，之后的故事就不用多说了。
其实在开发SACD格式之前，Ed Meitner就已经是业内的创新“大神”了。例如，上个世纪70年代早期Ed Meitner为Olive Electrodynamics公司设计的模拟调音台，至今仍然是发烧友们追寻的目标，他所设计的Museatex和Melior发烧级产品也是如此。同时，他在音响设计方面的一些最初理念也为诸多专利产品带来了灵感，例如：数字音频还原设备、对串行音频数据的极低时基误差时钟补偿技术、自适应数字音频插值系统、磁性拾音前级放大器、可升级CD播放机系统，以及着名的全球首款电压控制前级放大器、首款商业化生产的低温处理线材、经典的MTR-101放大器等等。
在与索尼和飞利浦公司合作之后，Ed Meitner于1998年在加拿大卡尔加里创立的EmmLabs品牌也很快开发出了全球第一套从唱片播放机到前级放大器的完整多声道DSD回放音响系统。如今，EmmLabs品牌的数/模转换系统实际上已是录音业内的参考级DSD产品，目前几乎每张新量产的SACD唱片均是通过EmmLabs品牌的DSD数/模转换器制作而成，堪称是SACD业界的标杆性企业。
售价亲民的发烧级
另一方面，Ed Meitner又用自己的姓创立了另一个数字发烧品牌Meitner。Meitner与EmmLabs两个品牌如何定位呢？从价格上就可以明显看出来：EmmLabs品牌旗下带数字音乐播放功能的合并式数/模转换器售价3.5万美元，而Meitner品牌旗下的同类产品售价仅8000-11500美元。因此，你可以把Meitner品牌视作是EmmLabs品牌的平价版，从外形大小到分类的专业程度上，都是后者更高级一些。
但是，这并不意味着Meitner品牌的品质就很“水”，例如这次试用的Meitner品牌MA3i合并式数字/模拟转换器，也让人感受到了与EmmLabs品牌同类产品极其类似的整体音质表现，因此，你把Meitner品牌的产品看作是EmmLabs品牌同类产品的“高性价比亲民版本”就对了。
外形小巧、配色高雅
这台MA3i具备数字音乐播放功能，因此通常人们会直接把它称作“数字播放解码一体机”。实际上，厂家更强调解码的这一面，官网上将其标注为“Integrated D/A Converter”（合并式数字/模拟转换器），因此就用官方的称呼吧。
Meitner品牌旗下的合并式数字/模拟转换器其实有三款，分别是MA3、MA3i和MA3i SE。其中MA3具备基础功能；MA3i在MA3的基础上升级了更强大的硬件和数字处理技术；MA3i SE的“SE”不是“特别版”的意思，而是“Silver Edition”（银色版本）的意思，则在MA3i的基础上采用全银色的配色，包括顶板、侧板和背板，更加美观，价钱也和MA3i完全一样，相当于给用家多一个选择。
外形小巧便于家庭使用是Meitner品牌产品的特色之一，MA3i也不例外：高度仅92mm，远低于EmmLabs品牌同类产品161mm的高度，并且背板上的输入/输出端子布局也有所不同。
MA3i仍然是Ed Meitner惯用的黑白灰配色，长条形的液晶显示屏很人性化：字体非常大，远距离也可以轻松辨别。面板上仅有一点旋钮控制大部分功能，并配有遥控器。
架构和技术向高端产品看齐
从技术上看，MA3i较MA3有了明显升级，采用了最新一代16xDSD专有的独立双差分数字/模拟转换芯片（MDAC2™），配合升级版的Meitner数字音频解码信号处理技术（MDAT2™）DSP芯片。
影响音质的关键环节——音量控制——方面，MA3i向EmmLabs品牌看齐，直接延用了最新一代VControl™高分辨率音量控制电路，在任何音量下都能提供最高的透明度，确保解析无遭受损失。
在时基误差控制方面，MA3i同样延用了EmmLabs品牌最新的frequency acquisition protocol （MFAST）与专有异步时钟系统（MCLK3），确保严格而准确的时钟精度。
在电源供应方面，MA3i精心设计设计了隔离系统，使用高阶的滤波电路，通过硬件隔离方式将有线网络接口与USB音频接口的噪声尽可能地消除，确保声音的品质。
在对高清音频格式的支持上，MA3i也非常齐全，所有输入通道均支持最高24bit/192kHz的规格及DSD；USB音频通道和有线网络（RJ45）通道支持2xDSD（通过DoP）和DXD（352/384kHz）。
MA3i集成了网络流媒体播放功能，支持Roon、Spotify Connect、Tidal Connect、Qobuz、Deezer、V-Tuner和DLNA/UPnP等多种播放协议，当作高端的数字播放机也毫不逊色。
独家校音技术果然了得
本次试听在香港盛亚音响听音室进行，通过Roon播放数字流媒体音乐。在播放2009年发行的专辑《Touch Yello》中瑞士电子音乐组合Yello与德国小号演奏家Till Brönner合作的《Till Tomorrow》时，MA3i体现出精准的平衡能力和十足的控制力。Yello标志性的电子音效与Till Brönner温暖的长号演奏，营造出一种梦幻般的氛围，配合精致的编曲和丰富的音色层次，带来舒适轻松的音频体验。长号音色充满了层次感与深度，电子音效则以细节和节奏感控制全场，音乐中的每一个细节都得清晰鲜活，低频部分的力度与控制力令人印象深刻。在MA3i的演绎之下，音乐的空间感和立体感极为突出，乐器在空间中的定位也显得凝聚而集中，完整地体现出Meitner品牌数字处理技术的优势来。
播放萨克斯大神Kenny G 1989年《回家．黄金海岸演奏会》现场演出专辑时，MA3i对于整个空间的表现能力以及对于乐器的光泽感再现令人赞叹。那首经典的与歌手迈克尔．波顿合作的《Don’t Make Me Wait For Love》曲目最为明显，首先，萨克斯的声音闪亮而圆润，充满浓郁的情感与悸动，即使是在现场录音中也是余韵绕梁，久久不散；其次，歌手沙哑而浑厚的歌喉被体现得极具感染力，立体感突出，而且还有着恰到好处的形体控制，与萨克斯声形成一高一低、一亮一暗的和谐对比；第三，现场伴奏的鼓点和贝司声特别有弹性，跳跃感十足，打下了优秀的基础；最后，现场观众的掌声、叫声形成稳定的层次和强弱对比，竟然带给人强烈的三维听感，可见MA3i对数字信号的处理非同寻常。
播放RR的经典作品《无敌天碟Tutti》，别看MA3i的体型小小的，但是论到规模感、饱满度和震撼力的表现方面，倒是并不逊色于更高端的EmmLabs品牌同类产品，可见其内部的数字处理电路和基本架构完全有能力挑战更高级别的产品，这样看起来，性价比更加突出了。播放里姆斯基．高沙可夫的《舞曲》一曲，大提琴齐奏那种丝滑而又有摩擦质感的声音简直让人爽到起鸡皮疙瘩，管乐由弱到强的转化流畅而平衡，绝不会令人有突兀之感。更妙的是，即使是大音量输出，定音鼓和圆号产生的低频声浪仍然被控制得非常稳定，完全不会软脚，各种乐音的强弱对比鲜明而又规整，带来一片让人眼花缭乱却又严整有序的奇妙听感，也许这就是Ed Meitner校音的独到之处吧！
用1/3的代价获得接近高端EmmLabs品牌同类产品的音质，Meitner品牌的这款MA3i性价比可谓爆棚，超值没得说！
