目前传统的民用发烧音箱中，以应用单向发声原理的动圈式驱动单元占据了绝大多数，甚至可以说是常态，不论是同轴单元、全频单元、还是负责部分频段的中高/低音音单元，它们在设计和使用上均需朝同一方向安装和发声，部分厂家也有在音箱背面或顶部增加动圈高音单元以获得接近“全向”发声的表现，从而模仿自然界发声体的全向扩散效果。为了实现这种宏愿，德国MBL自1979年就不走寻常路，全心钻研全向发声的单元和音箱，并把这种理念称为“Radialstrahler”径向全向发声。这一技术的灵感来源颇为传奇，据闻是创始人将纸牌贴近耳畔反复弯折，发现弯折摆动的纸牌如同振膜一般推动空气，由此在1979年拿下了径向高音单元的技术专利。此后四十余年间，这一核心架构历经迭代，却从未被推翻，Radialstrahler理念也从高音逐步延伸到中音和低音，令全向发声技术基本覆盖全频段。
Radialstrahler的独特之处在于，它让高音、中音与低音单元以360度全向辐射的方式发声，声波不再只朝一个方向打出去，而是围绕单元的中轴均匀弥散至整个空间，营造出彷如真乐器现场发声般的真实感，让聆听者的听感宛如置身音乐厅。这意味着你不需要端坐在所谓的“皇帝位”上，因为房间里的每一个位置都能获得完整的音乐画面。这种发声方式彻底打破了传统动圈单元音箱的聆听逻辑。历史上，不少品牌也有以其他方式去实现全向发声为目标，但在理想性和公认性上依然无法与MBL媲美，也令MBL在全向发声赛道上拥有了话语权。而更为关键的是，MBL以Radialstrahler理念覆盖旗下全系音箱产品，更包括入门级的126书架式音箱。
迷你版的MBL 101
如果早前有留意我向大家介绍的MBL旗舰101 X-Treme和次旗舰101 E MKII，应该对MBL的Radialstrahler有不少的了解，这两款音箱系统从高音、中音到低音均使用MBL自主研发的“葫芦”球形单元，实现中高低音频域以360度全向方式发声，成为MBL在各种大型演示场合中的重要标杆性产品。除此之外，MBL音箱型号不算多，但型号常青，包括111 F和116F两款座地式音箱、120和126两款书架式音箱。事实上，MBL把全向发声的理念都下放到入门级产品上，以本次介绍的126书架式音箱为例，其高/中音球形单元与旗舰101 X-Treme均一致，被市场美称为“迷你版的MBL 101”，在紧凑的箱体内实现了远超其体积的声场表现，也成为体验MBL全向发声理念的“敲门砖”，非常友好。
MBL 126的高/中音单元采用了MBL Radialstrahler球形单元。高音代号为MBL HT37，工程师团队为其搭载了改良版单向碳纤维振膜高音单元，24片瓣体结构振膜经特殊工艺处理，瞬态响应速度提升显著，高频延伸直抵听觉极限。中音单元为MBL MT50，其采用升级款编织碳纤维振膜（12片瓣体），在保留原有刚性优势的基础上，通过材质配比优化实现更轻盈的振动特性。这两个单元以“同一轴心”式上下安装，HT37高音单元在上，MT50中音单元在其下方，如同一个“小葫芦”，并以开放式安装于音箱的顶部。
不少朋友好奇这个球形单元是如何发声呢？实际上，它依然通过振膜振动而向四周发声，而其振膜就是球形的“瓣体外壳”，在球形单元上下两端各有一组磁铁与音圈，音圈连接着多片式的瓣体振膜，当音圈上下运动时瓣体振膜也产生快速扩张收缩运动，从而推动空气360度全向发声。其模拟了乐器在空间中自然发声方式，能还原录音中丰富的空间反射音，营造出极具包围感的3D立体音场。
低音单元部分，由于126书架式音箱的箱体规模，以及成本原因，无法装载“大葫芦”TT100低音单元是完全可以理解的，为此，厂家专门选用了两只5英寸（135mm）铝振膜低音单元，以Push-Push背靠背的方式安装在音箱的两侧，通过同频运作实现振动的相互抵消，从而减少箱体受到的振动。箱体为低音反射式，反射孔位于背面。
值得一提的是，原厂为126书架式音箱设计了专用脚架，不论声学还是外观都拥有出色的匹配性，音箱需要通过螺丝直接锁定在脚架的顶板上使用，也让126与脚架成为一体式产品。我个人并不建议使用其他脚架产品，建议搭配原厂 的使用，原厂脚架对126性能发挥至关重要，并非可有可无的配件。用户既然都要花钱买脚架，我还是建议选择原厂 的搭配方案。另外，MBL音箱的网罩也是值得一提，除了在于保护非常脆弱的“葫芦”高/中音单元外，我发现厂家在设计上也加入了艺术成份，让音箱佩戴后并不违和（不安装反而不好看），展现出MBL带有神秘和权威的色彩。
现在你能联想到为什么126书架式音箱拥有“迷你版的MBL 101”的美称了吗？高/中音单元直接沿用旗舰101 X-Treme，尽管旗舰使用的数量上是翻倍。低音单元无法使用TT100我在上文已经陈述，但侧置的传统双动圈低音单元设计方案与旗舰101 X-Treme主动式低音炮也是一脉相承。101 X-Treme主动式低音炮一共有两座，与1对主音箱形成四件式规模，1座低音炮一共装载了6只12英寸的低音单元，以背靠背方式安装，同样为了抵消低单元的大冲程运动所带来的振动。甚至可以说，旗舰的影子和理念，在入门级的126上均可一窥。
为了迎合MBL全向发声在家居环境的体验，深圳音联邦专门为MBL打造了模拟的客厅聆听环境，现场搭配全套MBL旗下产品，包括C31 CD-DAC播放器/解码器、C41网络播放器、N15 Mono单声道后级放大器。
真实自然的声音底色
在播放陈曦《多年以后》人声与吉他伴奏专辑，这张专辑是一张不插电唱片，用陈曦自己的话说，“就像是不加滤镜的素颜，淳朴而且真挚”。配器简约，人声干净，录音精致，抛开了一切花哨的修饰，回归到音乐最本真的样子。而这种“素颜”的录音理念，恰恰是MBL 126最擅长呈现的。当陈曦的嗓音响起时，我不会感觉到声音是从前方某个“点”投射过来的，而是整个人被一种温暖而通透的声场轻轻包裹。她的嗓音质感，那种略带颗粒感的温润、咬字时的细微气声变化被完整地保留了下来，没有任何被“加料”的感觉。中频的饱满与自然，让每一句歌词都像在耳边轻声诉说，而不是在“表演”给你听。这就是MBL的音色特点，真实自然，不添加额外的色彩，成为了MBL音箱的底色。
吉他伴奏在这套MBL系统上表现同样令人印象深刻。MBL 126对吉他琴体的共鸣感和琴弦的弹拨质感有着极佳的还原力，让我能清晰地感受到指尖触弦那一瞬间的“攻击感”，同时琴箱木质的温暖厚度也一并呈现，两者之间取得了很好的平衡。高音单元的轻盈与通透，让吉他的泛音和空气感自然地在空间中弥散开来，而不是被压缩成一条扁平的声线。
MBL C31 CD-DAC播放器/解码器
MBL C41网络播放器
MBL N15单声道后级展现乐器的实体感
继续播放Kent Nishimura《Just The One of Us》的这张专辑是一张纯粹的指弹吉他独奏作品，编曲中充满了特殊的开放调弦、打击式演奏技巧和大量的自然泛音。这类音乐对回放系统的要求其实相当苛刻，它没有庞大的编制来掩盖细节，吉他琴体的共鸣、指尖触弦的质感、泛音在空中消散的余韵，全部赤裸地暴露在听者面前。而MBL 126恰恰是那种能让这类独奏录音“活过来”的音箱。最先抓住我的是琴体的实体感与重量感。很多音箱回放指弹吉他时，声音容易偏向“弦”而忽略“箱”，听起来像是一根根弦在空气中振动，却感受不到吉他木质的胸腔。MBL 126所呈现出的吉他是一个完整的、有体积的乐器，我能清晰感知到琴身共鸣腔的厚度，同时指尖拨弦那一瞬间的触弦质感被完整保留，每一次attack都干净利落，没有丝毫拖沓。
背面倒相孔这种“同时抓住琴体与琴弦”的能力，在《Just the Two of Us》这样的曲目上尤为迷人。Kent在这首曲子的前奏中用了大量泛音，MBL 126的Radialstrahler碳纤维高音单元将这些泛音呈现得极其轻盈通透，仿佛悬浮在空中，而底下稳定的低音线条又牢牢支撑着整首曲子的律动。高音不刺、不亮，是一种带着甜味的清澈，泛音一颗一颗地浮现又消散，空气感充沛。
MBL定制的喇叭端子总结
MBL 126并非以惊人的低频量感取胜的传统书架箱，但它的价值在于用最紧凑的方式，让我体验到MBL独树一帜的360度全向声场和通透鲜活的音乐感。但如果你向往全向发声的魅力，喜欢被音乐包围、音箱“隐身”的沉浸式体验，MBL 126在其价位带内几乎是一个无法替代的存在。
