访《极品•天籁2019》母带后期制作总监 方浪音响负责人 潘建章(Kent Poon)

 

第二届2019香港影音节巡礼暨个人音响展(AVF 2019)即将在5月17-19日举行,为其三天的展会与往年一样在香港九龙湾国际展贸中心举办。今年展会继上一年势头,将会加入更多丰富的元素。而对于莅临本次展会的音响爱好者来说,第二届AVF 2019最大的特点就是设置推出了首张展会纪念唱片——《极品·天籁2019》,包括HQCD和UHQCD和两个版本。关于这张全新的纪念唱片《极品·天籁2019》,我社和笔者见证了从选取、后期、制作及设计等多个环节,而作为最核心的母带后期制作阶段,则全程由方浪音响负责人潘建章(Kent Poon)全程监制执行,务求令首张全新的《极品·天籁2019》不愧初心,向音响迷带来最为完美的聆听效果。想打探更多《极品·天籁2019》的制作细节和花絮信息,不妨听听Kent对《极品·天籁2019》监制的心得和体验。

 

问:Kent Poon您好,你的身份对于很多音响从业员来说都很特别,面对的领域也很丰富,可以向大家介绍一下吗?

答:可以的,我是Kent Poon,方浪音响的负责人,很多展会上大家都有参加过我的讲座,也认识了我司跟很多音响代理商有一致的地方,但也发现我们跟他们有很多的不同。我角色可谓身兼数职,包括录音师、母带后期制作、混音师、唱片监制,还有一些学术的音响音频技术研究,与海外很多专业录音领域学者都有经常的接触和交流,因此从这一点来看你会发现我和方浪音响跟很多音响代理公司很不一样。而这次我也很荣幸能与《影音极品》和AVF 2019合作,一起制作和推出这张大家期待已久的《极品·天籁2019》纪念唱片,当中经过我在专业上的处理和后期制作,令这张精选唱片展现新的聆听风貌,届时将会在AVF 2019展会上发售,大家敬请期待。

 

问:Kent Poon,很多朋友已经迫不及待想了解这张纪念唱片有什么特别之处,可以向我们剧透一下吗?

答:这次纪念唱片很精彩!因为作为一次重要音响盛事能推出一张纪念唱片,当中所包含的曲目应该要十分丰富,期间我们也进行了多番的沟通和协商,务求让这种“音响文化交流”的初心有所展现,并把多元和丰富的元素集合到一起。为此我们进行一些调查,同时尽我们的所能收集各大唱片公司优秀的曲目元素,当中包括古典、爵士、流行以及新世纪等音乐元素,区域上也实现了中西合璧,有国外元素和本土文化,务求这张纪念唱片能覆盖不同的音响迷和群体。鉴于这种丰富元素的集合,当中一共有14首曲目,我发现整张碟片的时长达到了63-64分钟之久,所以说这张纪念唱片将会十分精彩!希望大家会支持和喜欢。

问:Kent Poon,可以向我们介绍一下当中的曲目内容,以及一些选曲和编排心得吗?

答:要说明一下的是,这次《极品·天籁2019》纪念唱片并不只是我一个人的功劳,我是其中一员把我个人觉得比较好的音乐加入其中,除此之外还有得益于其他唱片公司和个人的一同努力,并把他们非常宝贵的录音和作品予以分享,最终敲定整张的曲目内容。

我简单介绍一下《极品·天籁2019》纪念唱片当中的内容吧!首先古典曲目是不能少的,而这次选择了烧友公认爆棚的《FireBird》,我认为Hi-End器材达到一定级别后,聆听爆棚的古典是最不错的选择,如此爆棚的曲目我自然放到第一轨上,让音响迷为之一振!而第二轨上面,我编排上就选择了大家都较为熟悉的一首歌曲《Hotel California》,但是要强调的是这一首《Hotel California》并非大家认识老鹰乐队的版本,所展现的将会给大家耳目一新的感觉,从爆棚到人声都会令您有全新的聆听体验,点到即止,大家得到碟片后就可以获得感受。

当然,除此之外,还有我自己制作的爵士大碟中的歌曲,以及本地的一些音乐人作品,例如新派歌手黄剑文和吉他手崔展鸿,这些歌手的歌曲和作品都未曾在任何唱片专辑上出现过,而这次因为《极品·天籁2019》,同时又感谢《极品·天籁2019》这个平台,为这些新派歌手和动听的原创曲目可以分享给音响迷,让他们的音乐才华得到更好的施展,可以说这次《极品·天籁2019》的选曲和编排都十分用心和蕴含原创的精神,在传统展会纪念唱片中呈现一派新风。

问:Kent Poon,《极品·天籁2019》在后期的制作和压碟上都有什么技术优势和特点?听闻这次唱片有两个版本,可以向我们介绍一下吗?

答:对唱片母带后期的制作,我一直贯穿高要求的方针:以最小改动为方针。但是对于集锦碟而言与这种方针或多或少都会存在矛盾,矛盾是什么呢?就是一种大集合,由于每一首曲目,包括原录音在动态、相位、电平各方面都存在参差的情况下,硬性把他们结合到一起自然会存在很多的问题。因此我希望在唱片母带后期上贯穿这种方针,实现歌曲之间最好的平衡,达到整张唱片的完整性,同时也希望不改变每一首歌曲原本的特质。

关于版本方面,其实我只负责HQCD版本这一部分,但是两者都是同一间厂方式来做,区别是压碟的等级不同,有兴趣的朋友可以拥有两张,通过比较这两种版本感受不同质素的区别,看看哪张的质素更高,但是肯定的是,源头的唱片母带都是一致的,只是压碟的工艺不同而已。

问:既然在谈到《极品·天籁2019》的压碟情况,听闻这批唱片都是在日本压制,能向我们透露更多的信息吗?

答:我由2009年开始推出的唱片就由日本Memory-Tech HQCD技术压制,至今也有10年的合作,很多客户制作唱片我都会推荐他们到这家日本厂商压制HQCD,尽管目前压制唱片已经不算十分流行,容量上也有一定的限制(按照现在的网速流媒体也可能超过这种规格),但是如果以播放机的方式进行播放,压碟级别和工艺会对声音有所影响的。以我个人经验会推荐这个公司,我也很开心本次大会也认可我的建议,采用这种方式进行。另一方面从成本上考虑,这都是十分不容易的,这种压碟等级也需要一定的成本,同时包括空运费用都会不少,但是你们采访的今天我正式采样校验发现品质确实得到了保证。

问:这张碟除了大家花费如此心力外,设备方面有什么优势令《极品·天籁2019》含金量满满。

答:我的后期制作全部用瑞士Weiss,事实上我也是瑞士Weiss全亚洲的代表,方浪音响也是Weiss在亚洲区的总公司。我已经跟日本这家压碟厂合作了10年,而我用Weiss进行后期制作也已经有25年之久。尽管数字技术一日千里,但是当年的设备在今天依然并不落伍,而且Weiss最大的特点是他们不会对后期录音制作的质素产生影响。录音最开初的动态(哪怕是最微弱的动态)和细节资讯,都应该在后期之后得到原本的呈现。而Weiss在这一方面就有着十分专业的表现和效果。

问:我今天有幸看到你首次采样成品的《极品·天籁2019》HQCD进行聆听,也看到你进行了一些校正技术工作,可以向我们分享一下吗?

答:这个是我20年母带后期制作中都会进行的最后一步工作。我会对压碟好后的所有CD唱片(不管1000张还是10000张),我都会随机抽样,进行“抓轨”信息提取的工作,务求让全部信息都导入到电脑,通过与原唱片母带的信息进行对比,观察是否存在不同。而对于今天数字技术而言,精准性已经达到非常高的地步,因此经过压制碟片后的信息理论上不存在哪怕是0.0001%的误差。如果发现存在这种误差,规矩上日本这家压碟厂会无偿再次重印来保证成碟后与母带没有区别。这高精准性也是数字音乐世界的优势所在。

 

最后:

对于这批《极品·天籁2019》的质素,Kent Poon甚是满意,当天经过与原唱片母带的校正实现了完美的一致,也意味着这批由日本压制的《极品·天籁2019》顺利完成。

 

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