每一次走访香港发烧友，我都会被他们的器材和态度所震撼。首先得益于近水楼台的优势，香港烧友比内地玩家能接触到更多世界各地顶尖的器材和产品，除了我们熟悉的“大件类”产品外，进口的线材、配件甚至小至发烧保险丝这些微不足道的产品都应有尽有，烧友们可以甄选他们认为最好的产品并应用到系统当中。可以说，在选择性上，香港烧友是非常幸福的，而且他们系统的含金量都非常高，甚至价值连城。
众所周知，香港是寸土尺金的地方，居住环境本身就令很多人头疼，更不用说有闲置的空间去摆设大型或复杂的发烧音响系统。但香港坊间很多烧友都并不妥协，以“空间斗士”的精神，通过有限的空间再现出令人惊叹的精彩。而他们的这种态度，在我最近走访的香港烧友Burni黄永扬先生身上再度体现。
当职业与兴趣相投
Burni自称从事IT行业，实际上他的业务与金融资讯息息相关，作为拥有20年烧龄的他，最开始起步并非发烧音响，相反是家庭影院领域，当天他也向我们介绍系统底层的全景声音箱系统，包括负责天空声道的顶部音箱等。
据了解，Burni正式迁居于此之时，恰逢音响CAS风潮兴起。由于工作关系，Burni对各类复杂的电脑软硬件设备运作了如指掌，而以电脑作为音源的这类方式自然难不倒他。随后他开始对CAS展开了研究，并逐渐沉迷，例如早期他以韩国Aurender X100音乐服务器，通过MacBook运行Amarra音乐处理和控制软件，把音乐码流传输到瑞士Weiss DAC202中进行解码播放，这种玩法在当时已经非常顶流，而面对时至今天更高规格的串流体验，新的方式更让他一发不可收拾。在目前的系统音源上，他使用了来自保加利亚的APL HiFi旗下的NSP-GR串流转盘/Roon服务器，结合APL Hi-Fi WR-DSD解码使用，打造出一套“西装”级的音源组合。
关于APL HiFi产品，我早前也有所使用过旗下的DSD-SR MK2解码器。品牌创办人Alex Peychev先生曾履职过美国SONY电子公司的广播和专业部门，在履职期间他参与过SONY DAC/ADC设备、TA-EI前级、TA-N1后级和着名的SCD-1 SACD/CD播放器的研发和设计，可以说他对DSD和模拟类产品的设计拥有丰富的经验。早前APL HiFi推出的产品均以模拟音质再现为重点，也就是说，APL HiFi在数字音源和数模解码设备的设计上，非常重视模拟味和传统音质的再现，并以此贯穿品牌的DNA中。
APL Hi-Fi WR-DSD解码（上）与APL Hi-Fi NSP-GR串流转盘Roon服务器
NSP-GR属于串流转盘及音乐服务器，内置Roon系统，专为Roon发烧用户而设计。内部拥有两台四核设备，一台用于Roon Core，另一台用于Roon Bridge/Endpoint/Streamer，这两台设备独立运作，均针对音频进行过优化设计，因此在播放时不会有其他进程在同时运作。供电部分使用了两个完全独立的线性电源，配备超大的R-Core变压器（以OFC导线绕组），内置140000μF大型电容组储能。
Reiki Jundo发烧级网线搭配的WR-DSD解码器拥有相同的外观设计语言，其是DSD-SR SE的后继者，性能指标大幅提升。WR-DSD使用了新的64bit DSD解码芯片，4通道采用了甲类电路设计以及超低相位噪声设计，最高支持PCM384kHz/32bit和DSD256，同时具备高精度飞秒时钟以降低Jitter的发生。供电部分同样使用R-Core变压器，并以高质量的OFC铜线绕组及供电布线，而信号布线则以法国Esprit线材加持，输出变压器为瑞典着名的Lundahl制品。APL HiFi表示，WR-DSD旨在为用户再现出色的数字音频的模拟声再现。
Burni表示，NSP-GR串流转盘/Roon服务器与WR-DSD解码之间的连接通过两种方式进行，现行使用的是Esprit专门为APL HiFi DTR接口定制的网线，其基于I2S协议，当然也可以通过常规的USB连接实现（使用的是Ikigai Sugure USB线），I2S和USB接口协议均属于能支持信号原生传输，但相对而言I2S规格会更高，带宽会更大。而第二种方式是通过Roon Bridge来实现，若通过这种方式，加持的设备自然少不了发烧的交换机和网线。作为熟悉IT硬件设备的Burni，自然深谙时钟和抖动对高保真影响的重要性。为此，他使用了同为APL HiFi旗下的ANS-MR发烧交换机，这款产品我在不同场合系统中均有所发现，也可见其效果出众和口碑不错。发烧网线方面使用了多个品牌的产品，包括Dalby Meda OF、Esprit Gaia、Göbel High End Statement、Reiki Jundo等。在以何种连接方式获得更好声的探讨上，我和Burni对Roon Bridge网桥能令声音展现出更高的精致感和立体音像拥有一致的看法，当然，出色的发烧交换机和网线发挥着重要的作用。
黑胶与数播兼顾
Burni日常主要通过Roon来聆听Qobuz网络音乐，以及播放自己建立的数字音乐图书馆中的音乐档案，闲来之时则会聆听黑胶唱片。黑胶转盘为Vertere MG-1，搭载Vertere SG-1唱臂和EMT Novel Titan唱头，而唱头放大器则用到了日本Zanden Model 120。这款唱放采用分体式电源设计，支持双MC唱头的输入和切换使用，拥有5组可选的EQ曲线（包括标准RIAA、Teldec、EMI、Columbia和DECCA）。内部采用固态放大电路设计，当中更加载2个Jensen升压牛以适应更广泛的低输出唱头使用。而针对唱放当中敏感的组件，专门设计了3层屏蔽层以隔离干扰，保证声音还原出低噪声和宁静的声音效果。而前后级放大器上，Burni同样使用了Zanden旗下的Model 3100电子管前级和Model 6000立体声电子管后级放大器，下面我向大家详细介绍一下。
Vertere MG-1黑胶唱盘
搭载Vertere SG-1唱臂 & EMT Novel Titan唱头
Zanden Model 120唱头放大器
注重更高层面的音乐性还原
Burni逐渐倾向使用能展现更多音乐性元素的电子管放大器，因此他把早前使用且富有名气的Gryphon Diablo放大器更换为现在的日本Zanden Model 3100电子管前级放大器和Model 6000电子管立体声后级放大器。关于Zanden品牌，我刊以往也有跟大家介绍，创办人为Kazutoshi Yamada山田和利，品牌旗下很多产品均出自他手，包括御品音响在展会演示的“宙光”前级、“仁风”唱放、“长空”和“火云”单声道后级等。实际上，除了这些以中文命名的顶级杰作外，品牌旗下同样拥有不少精品级型号，这些型号以数字命名来辨识，素质表现同样出色。
Zanden Model 3100前级放大器
事实上，Model 6000属于合并式电子管放大器，采用Class A/B放大设计，额定输出功率为每声道90W，峰值功率输出每声道为100W。Model 6000以全平衡方式运作，通过4支KT120管子作为输出管，二三级进行直接耦合，并拥有极低的负反馈，内置无源前级。据了解，机内更加入了旭化成高频噪声吸收材料，以此最大程度减少组件间可能存在的高频啸叫和噪声干扰，让聆听者获得更宁静和漆黑的音乐背景。
尽管Model 6000已经带有“前级”环节，但无源前级在动态还原和控制力上依然无法满足Burni对高瞬态音乐还原的需求，而品牌旗下的Model 3100电子管前级放大器则成为了他不二之选。Model 3100采用高增益设计，并应用Zanden独有的电路，通过5687WB电子管作为整流，配置输出牛，拥有无负反馈特点。前级内部用料也非常讲究，跟Model 120唱放一样非常强调屏蔽设计，对个别敏感的组件采用3层屏蔽层进行独立隔离。
位于有限空间正中的是Zanden Model 6000立体声合并机，作后级使用，后方则为Model 3100前级放大器，驱动Göbel High End Divin Comtesse座地式音箱，箱体顶部放置phiTon_ResonaTors，用以削减抑制EMI噪声不因小而轻视
Zanden前后级驱动的音箱为德国Göbel High End Divin Comtesse座地式音箱，这款音箱是品牌旗下最小的一款座地式音箱，也是相对较新的产品，今年在德国慕尼黑高级音响展中都作为重点演示，即使面对同样的展房空间，更小身段的Comtesse可谓毫不畏惧，施展出足够的声压和强大的低频威力。我相信Burni肯定体验过Göbel High End更大尺寸“神曲”们的效果，最终根据自家空间和聆听需求决定选用Comtesse音箱，但Comtesse的表现真的并没有让Burni及来访者的我失望。
单元方面，Comtesse采用了品牌专门定制的AMT高音单元，我最早体验这颗高音单元是在御品神曲工作室中的旗舰Divin Majestic大型音箱。众所周知，AMT气动高音在很多品牌音箱上都有所采用，高频段能飙至50kHz，远超人耳可听范围，但不少采用AMT高音的音箱声音评价往往存在声音单薄、锐利和虚飘，缺少应有的温润感和扎实度，而Divin Majestic所应用的大面积气动高音竟然让我毫不察觉这种问题的存在，厂家对非必要的过高频率适当削减，且与中频的过渡衔接平滑。我认为这种中高频的特点，在系列最小的成员Comtesse上得到了很好的继承。Comtesse当中的AMT高音同样设计了品牌专利的全铝铣削而成的波导开口，并经过电脑计算成型，拥有声学扩散性能最高的表现。
而中音单元为品牌专门开发的8英寸单元，并运用了专利的波导开口，其基于乐器发声的原理而开发，是品牌历经15余年研发的重要成果，旨在实现最自然的声音还原。低音单元口径同为8英寸，长冲程设计，该单元巧妙地安装在拥有约束阻尼物料的前障板后，结合大型波导开口，实现均匀自然的声音扩散和强大的低频量感。厂方表示，同为8英寸的中音和低音单元在频响过渡上拥有绝对平滑的表现。
在箱体设计上，小型化的神曲Comtesse箱体依然硬朗无比，箱壁使用厚达5cm的树脂粘合复合板制作而成，具备极高的声学优化设计和约束阻尼层，耐热且不易变形。现场搭配的喇叭线为Absolue Creations TIM Signature。
重视和解决各种噪声和干扰
作为拥有IT硬件知识背景的Burni，对音响系统中的噪声和干扰早就有深刻的认知，而在机缘巧合下认识了香港御品音响负责人Chris后，大家对噪声和干扰的看法可谓一拍即合，经过一段时间的交流，Burni进一步认识到噪声对音响和聆听环境的重要性，以及影响音响系统的各种噪声因素（包括交流电噪声、机械噪声、接地噪声、RF/EMI噪声和房间噪声），并明白如果不能正确消除这些噪声，器材的潜力将难以发挥，也无法让自己聆听到真正的录音效果。
德国Trinity Power Supply Conditioner (PSC) Golden Reference Edition电源处理器
因此他从室内供电源头进行改造，入户电箱改用PowerLab的专业产品，并以瑞典Entreq音乐农夫地盒接地加持，而系统墙插则使用了丹麦Argento旗下的FMR EE发烧级制品，供电总线为Sternklang Kannon PC电源线。为了让系统供电获得纯净电能和极低的干扰和噪声，Burni采用德国Trinity Power Supply Conditioner（PSC）Golden Reference Edition电源处理器，其能满足极高的滤波衰减要求，从几千赫兹到3GHz的宽频率范围内提供保护，并结合高浪涌电压保护电路，满足包括核电磁脉冲在内的所有要求。
针对接地噪声的Tripoint Troy NG地盒
而在音响系统上，Burni针对上述提到的五种产生噪声的环节和源头，有的放矢地专门施以不同的产品及方式进行削减抑制，具体产品可见列表清单。其中针对EMI噪声，Burni还专门向我演示phiTon_ResonaTors，其神奇的优化效果令一同聆听的编辑难以置信。
针对RF噪声的Subbase Vividus Zwo RF regulator
另外，Burni对声音还原的重视并非只针对眼前的系统器材及调声小配件，他同时关注房间声学这个重要的因素，并深谙空间环境对系统声音还原的重要影响。因此Burni把整个空间、器材系统和调声小道具视之为一个整体系统。例如为了减少空间角落的驻波，以及声能量的积聚和存储，他在房间角落加入了多种类型的声学模块，令小客厅聆听环境获得最大化的声学表现。而且现场的聆听空间左边面临露台窗户，右边正是与饭厅的连接空间，因此声学条件复杂且不对称。经过Burni用心的调校和施以良策，令音乐音场和结像准确还原于应有的空间位置上。
针对EMI噪声的Esprit NOVA配件
中高频纤细，真情流露
我通过Roon内嵌的串流平台进行播放聆听，例如播放女声彭羚《囚鸟》，该专辑属于Remastered版本，在Burni系统的还原上，人声的分析力很高，口型定位非常准（如他所言的位置），伴奏与人声形成出色的分离度和层次感，如此优秀的声音表现自然离不开Burni长时间的悉心调校，当然，各种降噪配件都实实在在起到了优化性的作用。在Zanden前后级的驱动下，Comtesse的表现力很到位，在较近的聆听距离下，放大镜般的AMT气动高音好像查找不到胆机本应有的热噪声，音乐的背景漆黑宁静，歌者音像的再现简直栩栩如生。
继续播放林忆莲《情人》，该专辑是群星演唱家驹的歌曲，以此对他缅怀和致敬，其中林忆莲的《情人》我个人认为特别深情和有味道。在Zanden驱动Comtesse的还原下，人声的展现细腻且温柔，情感表达深情且全面，声音通透饱满而不失厚度，模拟感非常出色。这一刻让我想起以往很多朋友经常表示数字音乐声音过于干薄和单调乏味等情况，但实际上无数的经验告诉我，若是优秀的数字音源和出色的搭配，其声音的表现甚至会超越黑胶模拟的效果。
我认为，在小空间和近距离来聆听复杂且多环节搭配的相对大型的音响系统，要获得如监听般的表现都是一件超级大挑战的事情，而Burni克服家居客厅的各种障碍，把声音准确且精致地再现，也令我相当佩服。事实上，精彩还没有结束，真正“踢馆”还在后面的演示。
能量感大得吓人
经过Burni的同意，我计划播放大动态和强低频的曲目，首先是近年欧美非常出色的两张专辑《Carolin No》和《Queen Mary》。为了感受Comtesse的强大威力，我适当把音量调高。《Carolin No》专辑的低频能量感并没有后者的厉害，但充分展现了Comtesse高质量的低频密度和下潜深度，整套系统把录音的全频段全面的展现，深潜的低频和能量感并没有掩盖人声，相反系统再度塑造出非常立体的空间和结像感。而《Queen Mary》属于低频能量非常大的录音，Comtesse好像丝毫不畏惧，再现出强大冲击力的动态，高密度和饱满感的低频，以及不变的声音清晰性。速度感飞快，细节捕捉敏锐，而且效果甚为炸裂，确实有“掀屋顶”的态势，反过来也让我有感这套Zanden前后级的实力。而以现在的表现，我有感Model 6000不像仅有90-100W输出功率的胆后级所能达到的水平，毕竟每边声道仅使用了两支KT120作为输出管，也可见Zanden独有的超高效率电路不能小觑。
最后播放DJ舞曲专辑Vini Vici《Part of the Dream》，整套系统好像被激活了一样，能量的压迫感和低频冲击力都超乎了我的想象，不论是低频的下潜抑或瞬态，均超出了Comtesse 8英寸低音单元本应有的水平。而现场我聆听位置实测最高声压级已经超过114dB，但我发现前后级驱动力上依然还有充足余量，而且大声压下聆听依然无可闻失真！Comtesse凭借每声道单只8英寸低音单元强大的性能表现，达到了彷如系统两边各加入12英寸低音炮的错觉，相当惊人！
总结
