对于认真严肃的Hi-End音响品牌来说，产品的传承和迭代进步几乎是最重要的事情。一方面保证了产品整体风格和设计理念的一致性，另一方面也不断地提升制造品质和音质表现，这才能够几十年如一日地留住真正喜爱自己的用家和发烧友。
在美国EgglestonWorks品牌的音箱产品之上，我们就可以清楚明晰地看到这一点。
横跨30年的五代演化
今年的5月，2025年慕尼黑高端音响展上，EgglestonWorks品牌的Andra 5座地式音箱首次亮相，引来不少资深发烧友的关注，因为它的历史可以追溯到大约30年前，贯穿EgglestonWorks的整个历史，堪称是“品牌见证官”。
看到Andra 5这个型号，就知道这是Andra的第五代产品。Andra是EgglestonWorks品牌旗下高端音箱的经典之作。初代产品诞生于1997年，当时EgglestonWorks品牌刚在猫王的家乡田纳西州孟菲斯创立5年。
Andra一推出，就凭着独特的外形、开创性的等压驱动设计、高级扬声器单元、扎实的用料和出众的声音表现一炮而红，赢得了众多音响权威媒体的一致好评，更是被着名音响媒体《Stereophile》（发烧天书）评为年度最佳音箱，因此也成为了厂家的成名代表作。
凭着这款给品牌带来无上辉煌的产品的热情，EgglestonWorks厂家多年以来一直对Andra进行升级迭代，力求完美。例如在2002年推出Andra 2，2009年推出Andra 3，还衍生出了SE、LE等不同的版本。2017年，时值Andra发布20周年，EgglestonWorks以Viginti为名发布了Andra的20周年限量纪念版音箱，对传统设计进行了一些大刀阔斧的革新，如今看来应该是算作Andra 4。目前，最新的Andra已经进化到了第五代。
箱体更坚固、外形更现代
如今摆在我们面前的Andra 5，虽然上窄下宽的箱体与前作保持一致，但是早已摆脱了过去比较笨拙的造型，显得更加前卫和时尚了。例如，Andra 5采用了最新的“Diamond Cut”钻石切割设计技术，前面板和侧板的上端交界被切出了一个三角形的平面，前面板的最下部与向内收缩。这样的设计是为了减少声波的衍射，提升声音的纯净度，同时加大了箱体强度。另外，箱体材料继续自用MDF中密度板材、HDF高密度板材、实木、铝材等混合组成，不同密度和材质的箱体能够将谐振抑制到最低。箱体表面的钢琴漆面为全人工操作完成，颜色亮丽，持久耐用。
EgglestonWorks品牌的时间相位校正技术仍然保持，这就是略向后倾斜的前面板，使得面板上各个单元的发声中心处于同一条垂直线上，以确保各频段声波的相位一致，同时分频器设计上也采用了电子时间校正技术。
Andra 5用来安装单元的前障板和箱体的侧板为阳极氧化铝材料制成，取代了早期版本的花岗岩板材，一方面增加箱体刚性，另一方面也能够有效地消除共振，特别是在中高频区域。
颠覆传统的单元组合
历代的Andra音箱都坚持了一项传统，即：采用一只直径1英寸的丹拿声学Esotar 高音单元、两只直径6英寸带3英寸音圈的魔雷双磁体中音单元、两只以“等压负载”方式安装的直径12英寸丹拿声学低音单元。
这里特别说一下“等压负载”方式。这是指“以恒定或相等的压力为特征”，即一只低音单元安装在箱体内部，直接位于一个外露的前向低音单元的后方。这个想法由RCA的音响工程师Harry Olson在20世纪50年代提出，优点是其谐振频率比单个驱动单元更低，无需更大的箱体即可实现更低的低音；由于空气压缩参数更理想，失真更低；由于阻抗减半，灵敏度更高。缺点嘛自然是成本加倍、调校困难、对放大器的输出功率要求更高。
不过在Andra 5上，厂家意外地取消了经典的“等压负载”设计，而是采用标准的单低音单元设置。这是为什么呢？据厂家介绍，随着多年来技术的进步，新款的低音单元具备驱动力更强的磁体、更长的冲程和更坚固的锥盆振膜，因此配合新的较小的箱体设计，也能够发出下潜深度和量感媲美“等压负载”的低频。这个时候，不需要再使用两只低音单元，既减少成本，对放大器的要求也大为降低，何乐而不为呢？
安装在Andra 5前面板上的这只直径12英寸低音单元据称采用硬纸质锥盆，可以看到巨大的防尘帽和宽大的橡胶悬边。与低音单元配合的是厂家自行开发的传输线箱体设计，源自上一代的Viginti音箱，也是在单元背面加装延长导管来充分利用箱体内部空间，延长箱体阻尼并提升低频段的量感。不过，厂家的这种传输线箱体并非传统的折叠导管方式，而是通过应用精确数量的声学材料来减少低频的时间、相位以及共振失真，同时实现低频段自然的扩展。
高音单元据介绍是直径1英寸的超薄碳纤维球顶振膜，四周带有一个小号角扩散的造型，可以提升高频声波的投射角度，金属支架可以保护振膜不容易被意外碰伤。
中音单元的直径较前作略有加大，为6.5英寸，也是从Andra 3便开始使用的碳纤维振膜锥盆，振膜表面呈相间的网络状纹理，应该是碳纤维交叉编织形成的。这里值得一提的是，EgglestonWorks品牌一向强调中频的重要性，认为中频不行，那么整体声音一定不行。因此在Andra 5上进一步加强中音单元的规格也属于情理之中。
由于单元设计比较复杂，Andra 5的分频器也格外受到重视。“简单就是最好”这个理念一直贯穿EgglestonWorks品牌的分频器设计思路，坚持极简化的设计。除此之外，EgglestonWorks品牌的产品在还未正式组装前各组件已经进行了品控检测，成品再度重复一次。人耳聆听环节，还会请来许多专业人士参与其中，以实现最真实自然的听感。
Andra 5音箱能否挑起EgglestonWorks品牌“实力担当”的大任呢？试听时搭配了加拿大EMM Labs品牌的新款TXi CD转盘和DA2i串流播放器/数字-模拟转换器。
质感强烈、动态惊人
Andra 5音箱最让人震惊的是其庞大的动态和低频响应能力，完全可以挑战箱体更大、低音单元更多口径更大的同类产品。播放的第一首CD曲目——《三国之见龙卸甲》中的“五虎封将”——就把我镇住了。乐声一响起，迅速拓展出了一个极为巨大而宽阔的音场，沉重威严的鼓声由远而近贴地而来，虽然没有特别强烈的听感，但是明显可以感到裤脚被超低频声波微微掀起，可见这只低音单元虽然口径不算特别大，但实力确实太强。当军队的呼喊声响起时，人声从低沉的环境声中缓缓升起，有着强烈的现场感和立体感，中音单元的稳定性和质感的真实性可见一斑。播放《鼓·达人》一碟，爵士鼓的鼓声则是以轻灵快速、变化层次多端为特色。Andra 5音箱的表现极为灵敏鲜活，准确地再现出鼓棒与鼓皮接触的各种角度和力度的变化，可见其对于声音细微细节的优秀辨识度。
播放以色列DJ二人组Vini Vici的一张大动态专辑“Part of the Dream”，Andra 5音箱灵敏地转变为活泼跳跃的风格。电子音乐的弹性强烈，活力十足，快速的节奏和明亮的打击乐交替出现，丝毫没有拖沓迟疑之感，音符紧紧地与鼓点粘附在一些，像波浪涌来一般律动，带来充足的兴奋感。另外，电子音乐的超高频段也被Andra 5音箱展现得淋漓尽致，明亮闪烁而又不会刺耳，失真被控制得非常到位。有前面听鼓点的享受铺垫，电子音乐超强超深的鼓点和低音贝司你会觉得是理所当然，实际上，长时间大音量高速输出低频而又不会导致失真，可不是每对音箱都可以轻松做到了，显然EgglestonWorks品牌在箱体振动抑制上下的功夫有了收获。
Andra 5音箱在声场中精准定位声像的能力令人印象深刻。在播放流媒体古典发烧录音“Chase the Dragon”专辑时，乐器声像被精准地定位在左右音箱之间。播放现场演奏录音时，你可以很清楚地分辨出每位乐手的位置，在舞台上呈弧形排列，并且与听音位保持和各自不同的距离。就这一点来讲，Andra 5音箱在现场古典音乐的还原上具有天然的优势。当然，EgglestonWorks品牌引以为傲的中频段，在这张专辑中也得到印证，它的人声表现异常中性，几乎听不到任何音染，不同歌手的噪音都具有足够的质感和厚度，营造出一种令人信服的现场感，同时钢琴的表现清晰自然，音色清丽自然，美得令人窒息。
由内维尔·马里纳爵士指挥圣马丁室内乐园演奏的《Suppé: 序曲》这张CD唱片录制于1990年，正是古典音乐现代录音的巅峰时期。播放这张唱片时，Andra 5音箱更体现出对于强弱反差的精准把控，以及对不同管弦乐器声音特质真实再现。有的序曲规模宏大、气氛热烈、编曲复杂，Andra 5音箱就体现出深广的音场规模和强大的冲击力，同时保持着温润悦耳的管弦乐器乐声；有的序曲轻柔慢板、曲回婉转，此时Andra 5音箱又显得清秀可人、乐器的细节和空气感铺满整个听音空间。由于有高品质的中频段调校打基础，Andra 5音箱对于小提琴的表现真是太美了，琴弦的摩擦声柔顺而细腻，琴弓的跳动格外生动，琴箱的共鸣也有着突出的立体感，空气仿佛随着琴弓的摆动在空中流淌飘散，将令人陶醉的优雅和美丽散播开来。
作为EgglestonWorks品牌“扛把子”的经典系列，最新这款Andra 5音箱无疑将厂家30年的执着与激情带到了新的高峰。
