在家庭影院建設中，音響系統的選擇至關重要，尤其是對於杜比全景聲（Atmos）系統的配置。許多家庭影院愛好者對於吸頂揚聲器的選擇存在誤解，以為任何吸頂揚聲器都能勝任全景聲體驗，然而事實並非如此。在這期視頻中，Audioholics的Gene Dellasala與Pose Acoustics的創始人Matt Poes深入探討了這一問題，重點分析了Perlisten音響系統在全景聲中的應用及其優勢，特別是在吸頂揚聲器的選擇和配置方面。
一、系統配置與揚聲器選擇
視頻開始時，兩位在Matt的家庭影院中見面，Matt展示了他影院中使用的Perlisten 7.6.6配置，這一配置包含7個主聲道揚聲器、6個低音炮以及6個吸頂揚聲器。
Matt提到，他的天花板上原本安裝了4隻吸頂揚聲器，但隨着升級，他決定換成Perlisten的揚聲器，以保持系統的音質一致性。他的選擇並非隨意而為，而是基於預算和對音質的追求。他希望能夠在天空聲道上獲得與前置揚聲器相匹配的音質。
二、Perlisten音響的技術特點與應用
Perlisten的每款音響都具備獨特的技術特點，這也是其能夠在家庭影院中提供卓越音質的原因。首先，Matt選擇了Perlisten S7i作為前置聲場，這款揚聲器是Perlisten品牌中的頂級嵌入式揚聲器。S7i採用全鋁箱體，而非木箱或限量版的碳纖維箱體，箱體質量高且完全封閉。儘管80Hz以下的低頻稍顯不足，但通過低音管理系統，問題得到了有效的補償，確保音響系統能夠提供豐富的低頻表現。在輸出性能上，S7i符合THX Dominus標準，在2%-3%的總諧波失真下，輸出聲壓可達117dB；若稍微放寬失真標準，聲壓級甚至能達到120-121dB。值得一提的是，Perlisten提供的數據比其他品牌「保守」得多，實際表現會更出色。
在環繞聲道部分，影院採用了Perlisten S4i揚聲器，搭載了與S7i相同的DPC陣列（波束成形陣列）技術，配備一隻鈹高音單元及兩隻TeXtreme材質中高音單元。每隻S4i揚聲器配備一個TeXtreme材質的中低音單元，而更高端的S7i則配備了四個中低音單元。
最受關注的部分是Perlisten的S3ic天花揚聲器，這款揚聲器專為Atmos環境設計。S3ic繼承了S4i的技術，並針對吸頂安裝進行了優化。其最佳聆聽軸為30°，不僅適用於全景聲系統，也可以作為常規的吸頂環繞聲道使用。S3ic重量較大，不能安裝在僅半英寸厚的石膏板上，Matt的影院便採用兩層5/8英寸的X型石膏板來保證安裝的堅固性與聲學阻尼效果；同時Gene建議，安裝時需聘請集成商、設計師等專業人士負責系統校準、安裝調試及揚聲器位置規劃。
三、DPC陣列技術的核心優勢
藉助DPC陣列，可形成類似「聲音帶」的聲場，在特定垂直範圍（從聆聽者膝蓋到第二排座位上方2-3英尺）內實現均勻覆蓋，邊緣區域音量則大幅降低。這能有效減少地板和天花板的反射——垂直反射對聲音包圍感並無幫助，側向反射才是提升包圍感的關鍵，同時還能提升聲場成像質量，即便在未做專業聲學處理的普通家庭房間，也能有效減少房間聲學環境對音質的干擾。
不同型號的DPC陣列控制能力存在差異：S7i的波束控制可低至150-200Hz，這一水平在行業內並不常見；S4i可低至1.5kHz；S3ic雖為改進型DPC陣列，但仍能實現良好的聲音控制。
關於「DPC 陣列因嚴格控制垂直擴散，人站起來後高頻會消失、聲音變模糊」的說法，完全是誤解。Matt指出，DPC陣列的垂直擴散並非「過窄」，而是「精準」。在正常的聆聽區域（包括所有合理的座位高度範圍），頻率響應誤差僅為1-2dB，能覆蓋人實際可能出現的任意位置，且座位間的聲音一致性極佳，這正是家庭影院追求的理想聽覺效果。
四、吸頂揚聲器的選擇：匹配原則與類型對比
在視頻中，Gene與Matt特彆強調了吸頂揚聲器在全景聲體驗中的重要性。許多家庭影院愛好者會為前置聲道選擇高端揚聲器，但往往忽視了吸頂揚聲器的質量，從而影響全景聲的表現。他們提出，吸頂揚聲器必須滿足三個「匹配」原則：
1.音色匹配：儘管可通過均衡器調整音色，但效果有限；Perlisten全系列揚聲器共享核心技術，能天然實現音色統一，避免聲音在聲道間切換時出現「斷層」；
2.性能匹配：Atmos系統中所有聲道都是平等的全帶寬聲道，無動態和帶寬限制。吸頂揚聲器不僅要播放雨滴、風聲等輕音效，還需承載坦克碾過、飛機掠過等大動態聲音，以及聲音在前後、上下聲道間的複雜過渡，因此需具備與前置揚聲器相近的輸出能力和帶寬。不過因吸頂揚聲器通常距離聆聽者更近，性能可略低於前置，但差距不宜過大；
3.指向性匹配：確保聲音精準覆蓋聆聽區域，避免聲場失衡。
在選擇吸頂揚聲器時，Perlisten的S3ic因其精準的指向性和出色的音色一致性，成為最佳選擇。Matt提到，過去箱式揚聲器的單元、分頻器質量常優於傳統吸頂揚聲器，且可通過調整角度提升座位間的聲壓與頻率響應一致性——若吸頂揚聲器垂直向下發聲，聆聽者位置可能偏離軸線30-60°，導致高頻丟失，自動校準系統可能因過度提升高頻而破壞動態範圍。但箱式揚聲器掛載天花板時，聲音會繞障板邊緣衍射，碰到天花板後反彈，與直射聲相互干擾，形成梳狀濾波，還會在500-1000Hz甚至更高頻段出現揚聲器邊界效應（SBIR），嚴重影響音質。
而Perlisten S3ic是專為吸頂優化的帶角度揚聲器，擁有良好的高頻響應與擴散性，能精準指向聽音位置，且無衍射問題；同時具備獨立箱體，單元、分頻器與S4i一致，無品質妥協。
五、吸頂揚聲器的數量：4個起步，6個更優
對於吸頂揚聲器的數量，Matt的建議是4個是實現「真正對象聲像移動」的最低要求，通常採用「前2後2」布局，覆蓋天花板前後區域，滿足入門級Atmos 內容的播放需求；6個則是更值得的升級選擇，原因在於：當前Atmos混音質量不斷提升，能更好地利用動態對象，且未來AI技術可能會更充分地發揮多聲道優勢，6個吸頂揚聲器可細化聲場，減少聲音移動時的「跳躍感」。
他同時建議：若預算有限，選擇4個高品質吸頂揚聲器比6個廉價產品更合理；若條件允許且不降低揚聲器品質，6個吸頂揚聲器更佳，而9.1.6系統是多數客廳或影院的理想配置。對於那些爭論吸頂揚聲器位置優劣的觀點，Matt提出質疑：這些觀點是否基於實際盲聽對比，還是單純的主觀臆斷？他強調，自己的系統雖吸頂位置非最優，但實際聽感依然出色。
六、實際試聽體驗：從電影到音樂的沉浸式表現
Gene與Matt在影院中進行了試聽，體驗了Perlisten系統的實際表現。在播放電影《壯志凌雲2：獨行俠》時，F18戰鬥機的引擎轟鳴、加力燃燒室啟動音效極具衝擊力，Gene直言「感覺和湯姆・克魯斯一起坐在駕駛艙里」，所有聲音圍繞四周，形成「聲音氣泡」般的沉浸感。對比流媒體與Kaleidescape播放器，後者的高碼率音頻讓狗斗場景更引人入勝。同時，無論在「皇帝位」還是其他座位，音效一致性都非常好，這得益於Perlisten系統的DPC陣列技術及對聲音的精準控制。
在另一部電影《地心引力》中，Perlisten音響的表現同樣出色。尤其是Matt重新在Kaleidescape上下載該片後試聽，對喬治・克魯尼的台詞表現印象深刻——過去的系統中，台詞在不同聲道間過渡時音色會變化，而Perlisten系統能保持音色一致，完美展現了揚聲器的中性與連貫性。
音樂方面，Perlisten系統在《Hans Zimmer – Live in Prague》現場演出中成功還原了音樂廳的空間感，呈現出清晰的樂器定位和寬廣的聲場，令聆聽者彷彿身臨其境。
值得一提的是Perlisten揚聲器的動態優勢：調高聲壓時，它們聽起來反而更好——多數揚聲器調高聲壓會出現壓縮、失真和刺耳感，而Perlisten揚聲器動態範圍極大，對這個房間而言「甚至有些過大」，調高聲壓時離失真上限仍很遠，且因無壓縮，聆聽者往往「意識不到音量有多高」，僅能感受到聲音的真實與震撼。
七、總結
Matt的影院雖然受到預算限制，且存在吸頂揚聲器位置不夠理想等問題，但整體聲音很出色。通過Perlisten 7.6.6系統的合理配置，其動態表現、低頻下潛及聲場均勻度都能覆蓋所有座位，增加的Perlisten揚聲器更是將沉浸感提升到了新維度，無論是電影還是音樂，都能帶來出色體驗。
歸根結底，「並非所有的揚聲器安裝在全景聲影院都有一樣的聲音表現」，吸頂揚聲器的品質及其與系統其他部分的適配性，直接決定了全景聲體驗的優劣。Perlisten揚聲器憑藉DPC陣列技術的精準控制、全系列產品的一致性，即便7.1.4配置也能實現身臨其境的效果，若有空間和預算，9.1.6系統將帶來更極致的享受。
