继往期我向大家介绍过Boulder最新力作1151单声道后级放大器后，近月这家美国Hi-End公司再度带来了1162和1163两款全新的立体声后级放大器，它们属于Boulder 1100系列1160和1161的升级版本。而就在过去的香港音响展上，我针对这两款全新的立体声后级放大器，与Boulder创始人兼总裁Jeff Nelson先生进行了相关的技术交流后，我于香港盛亚音响听音室全面体验了这两款产品的实力表现。
以新技术推动新产品研发
与很多音响大厂不一样的是，Boulder不会为指标而每年专门开发新产品，尤其是在没有技术革新的前提下。正如Jeff Nelson所说，Boulder并非随随便便就会推出新产品的品牌，只有技术获得足够进步，甚至是在实现自我突破的技术革新时，才会推出新产品，而这次1162和1163的升级自然就是一大看点了。
这家成立于1984年的发烧音响厂家发展至今已经有40年的研发和生产历史，多年来凭借扎实的用料，精湛的做工和一流的声音表现，早已跻身顶级的Hi-End品牌之列，旗下的放大器产品在国内市场深受欢迎，而这一切都源自于厂家在放大技术和生产工艺上的不断追求，而且Boulder产品的每一个环节和生产都基本在自家厂家内进行，甚至视觉和触感完美的机壳加工等，都令Boulder厂家实现全流程可控的品质保障。其中最为关键的电路板制作上，Boulder自1999年开始，就全面使用SMD表面贴件技术进行生产，非常注重产品的稳定性且绝不外包委托生产，因此即使面对高功率和大电流的功放产品，Boulder产品的稳定性和可靠性都非常之高，甚至超越市场同类同价位的产品。
另外，这家一直专注于放大技术的厂家，突破性地推出了全新的Class-A Smart Current Biasing Circuit（甲类智能电流偏压放大技术），并远超品牌过往设计的成就，带来了可闻和可实测的性能提升。Jeff Nelson表示，Boulder发展至今，始终致力于研究新技术和新方法，即使A类放大技术已经实践多年，厂家仍然不断寻求提升的可能性，而全新的甲类智能电流偏压放大技术继应用于1151单声道后级放大器后，针对本次1100系列的两款旧产品再次应用并升级。
让立体声后级也拥有新技术
据Jeff Nelson介绍，1151单声道后级自推出至今，各地代理和经销商反馈都非常好，于是Boulder决定将这项技术扩展到1100系列的其他后级产品上，进而开发出了1162和1163立体声后级，也就是说，该技术除了单声道后级产品外，现在立体声后级产品都能共享技术成果。不论是1151还是1162与1163，都是Boulder过去40年精心工程的巅峰之作。其中1162是目前Boulder 1100系列立体声后级“大哥”，1163紧随其后。
关于独家的Class-A Smart Current Biasing Circuit（甲类智能电流偏压放大技术），Jeff Nelson表示该技术能提升甲类功放电路的音质表现，却不会有传统甲类放大的高耗能与过热问题，而能达成如此效能的关键在于，该技术的输出级能够持续监测音箱的电流需求，并根据需求进行即时的调整，使放大器始终处于最佳的驱动、与最佳匹配状态。
本次聆听的1162立体声后级，应用上述的独家放大技术，内部使用了56支输出晶体管，同时每声道使用24个电容，保证为大瞬态充足的电能供应。另外，内部还使用高性能电源设计，配置了双变压器（经过直流滤波），并封装在隔离铜壳内，在确保电源输出强劲的同时，还能避免噪音和杂信产生。1162标配了32A IEC电源插头，最大可供7040W电流通过，为高电力传输发挥最佳的性能。
1162同时针对输入的交流电进行滤波处理，以提升电源的品质。因此在8Ω负载下，1162每声道持续功率输出为300W，峰值为450W。当阻抗减半时为900W，当阻抗低至2Ω时为1000W，足以驱动绝大部分家用音箱达到理想的音量水平。同时Boulder为其新开发了全新的保护电路，能够在喇叭线断路或系统出现故障时，安全且立即切断输出部分，从而实现更高的峰值功率输出。
背面输入接口上，1162跟其他1100系列产品一样，仅有XLR输入接口，而且其属于真正平衡设计，厂家表示平衡线材可最大限度地减少磁场和射频源的干扰。因此如果有搭配其他品牌的前级放大器的用户必须注意了。1161使用了与1151相同的喇叭接线端子，其拥有易于连接的大型旋钮端子，每声道配有两组端子设计，以便于用户双线分音使用。
一流的机壳加工工艺
正如上文所言，Boulder产品从研发到生产每一个环节都基本实现全流程可控，这一点不但在重要的电路板SMD表面贴片安装流程上得到体现，就连金属机箱的加工都在自家工厂内完成，而且Jeff Nelson早前就透露过他的家族生意是从事金属精密加工，因此厂内已经拥有比很多同行更具金属加工优势且昂贵的CNC生产机床。事实上，对于大部分音响厂家而言，机箱工艺也属于成本一块，过高的成本会令售价非常高昂，不过Jeff Nelson对此并不妥协。Boulder机箱在整个生产过程中包括重型设备的CNC设计制作，打磨和检查，超精密喷砂工艺等，这一切精益求精的态度，也令每一件Boulder产品不论是观感还是触感都令人叫绝，而且机箱两侧设计有金属镂空的散热片，复杂且制作难度高，但手感圆滑没毛刺，出色的一体化挖削和工艺都对散热效能起到至关重要的作用。
另外在1162的前面板上，并非仅为一块金属平板，相反是带有石头纹理，并呈现出优雅的曲线，据说这个纹理的灵感来自科罗拉多州的名山岳Flagstaff的等高线，正好与品牌名称形成呼应。仔细看可以发现，这种石头纹理并不简单，是在铝合金表面多次切削加工形成的高低落差产生，其工艺难度非比寻常。而对Boulder生产过程有兴趣的朋友，可以回顾《影音极品》2018年3月刊的内容。
现场搭配与听感效果
现场使用Ediscreation神作Bach巴赫ROON CORE音乐服务器，并以此作为Roon数字转盘，结合Emm Labs DA2i解码器使用。前级为2110电源分体式前级放大器，以此搭配本文介绍的Boulder 1162立体声后级放大器，驱动EgglestonWorks The Viginti Andra二十周年座地式音箱进行聆听。
在播放Qobuz流媒体《YinYang Taiko》世界音乐专辑，经过HQPlayer升频为DSD64进行解码。该录音贯穿日本音乐元素，再现极低的底噪和展现各种敲击乐的清晰动态，甚至包括大鼓，逼真的录音效果在该系统上再现富有冲击力和高密度的低频质感与能量，彷如感受到大鼓鼓皮的回弹和动能，轻松再现出高质量的低频效果。而且，录音中并非仅有鼓乐，还结合各种弹奏的乐器，令音乐的可听性非常高，即使在以鼓乐为背景下，各种弦乐器展现清晰的结像和画面感。
继续播放Brent Lewis《Mumbo Jumbo》，同样作为世界音乐专辑类型，整套系统展现出跟播放《YinYang Taiko》相似的特点，包括清晰的小鼓敲击的鼓点循迹和定位，饱满而充满扎实感的大鼓低频以及极为宁静的音乐背景。Boulder 1162充分展现出强大的控制力和声音的绵密质感以及重量感。
人声方面，Anette Askvik《Liberty》在系统的还原上甚为精彩，人声的分析力很到位，声音不干薄刺耳，饱满而富有润泽感，有温度有喉音，声音结像准确像真。而我认为Boulder 1162最让我感到深刻的是整体的音乐平衡感以及音乐背景的宁静度，把录音室最直接的效果得到展现。而在男声Aaron Neville的表现上，我发现Boulder 1162所还原的声音比其他系统更具张力和醇厚感，人声的“肉感”更好，展现出歌手Aaron Neville那种独特的磁性嗓音。为感受高频段的表现，我也专门挑选了Alison Balsom《Trumpet Concerto in E-Flat Major:III.Rondo》小号专辑，在现场系统的还原上，铜管的吹奏辉煌灿烂，亮泽而清晰的乐器定位感，声音蕴含吹奏的力度，但重点在于声音特别的耐听，如有魔法一般的吸引力。
接着为考验1162在低频控制和微动态上的表现，我继续播放Nenad Vasilic演奏《Bass room》专辑，大提琴拨弦的颗粒感非常饱满醇厚，干净清晰，同时还有着生动而深入的低频，引发空气的震颤，如牛筋般的弹奏质感。相比很多功放产品，1162立体声后级琴声的解析力非常高，甚至有多少根弦在拨动都能清晰可辨。其中《BassDrops》这一轨，乐手罕见地使用指尖敲击琴弦的表演方式，指尖的力度非常凝聚，质感也很独特，琴箱在这样的演奏手法之下，微微产生着自然的振动，形成了庞大而真实的形体感。整体琴声无论是扎实度还是弹性，都让人有一种欲罢还休、酣畅淋漓的感受。经过一轮的大声压和高动态的音乐还原后，我触摸机壳顶部时温度有明显的提升，但并不烫手，稳定性和可靠性出色。
