隨着近年的原材料和生產成本的不斷上漲，音響界所有品牌都面臨著空前殘酷而激烈的市場競爭。在這一比賽之中，如何進一步降低成本，同時又在技術上進一步精進、在音質上進一步提升，成為擺在所有Hi-End音響品牌面前的一個難題。
如何解決這個難題，全靠每個品牌的智慧與努力。從這一點來說，來自丹麥的Alluxity品牌就給同行們打了一個樣：在製作工藝方面盡量地標準化和統一化，但在電路設計方面不遺餘力地儘可能進行超高水準的提升，從而實現在有限成本的前提下趕超同行的聲音表現。
能夠做到這一點，需要的是靈活的頭腦、堅定的毅力和開放的思維，而這些正好是Alluxity品牌年輕的創始人所具備的。用「英雄出少年」來形容再合適不過了。
年少有為的典型
Alluxity品牌產品由AVM-TEC公司生產。品牌和企業都是於2010年在丹麥成立。AVM-TEC公司的負責人是Alexander Vitus Mogensen，他也是Vitus Audio公司創始人Hans-Ole Vitus之子。AVM-TEC公司的前三個字母就是取自他的名字首字母，Alluxity就是「Alexander」和「luxury」（豪華）兩個單詞的組合變體。
Vitus Audio這個品牌業內相當出名，以生產高端Hi-End放大器為主。Alexander出生在這樣的家庭環境中，從小就對音樂有濃厚的興趣，並且比同齡人有更多機會接觸到高端的音響器材。從13歲起，Alexander就介入到Vitus Audio品牌產品的設計、校音和製造鏈中，學到了遠超普通人的家族不傳秘技。
於是，在Alexander 18歲的時候，他決定走自己的路，創立了AVM-TEC公司和Alluxity品牌。最初，AVM-TEC公司是利用先進的SMD（Surface Mounted Devices，表面貼裝元件）貼片設備和技術為Vitus Audio品牌提供支持，接下來很快便推出了以Alluxity為品牌的產品Pre One前級放大器與Power One後級放大器，引發業界轟動，當時Alexander僅僅20歲。
小巧的外形，通用性強的機箱
Alluxity品牌的電子產品有一個明顯的特徵：無論是前級還是後級放大器，外形都相當小巧，機箱設計和大小几乎一模一樣，應該就是通用機箱的「套殼」產品。因此，Alluxity品牌旗下產品的電路都設計得極為緊湊，但是性能卻絲毫不遜色市場上的龐然大物，可見Alexander的設計和調校功底有多高，「以無招勝有招」的功夫的確讓人佩服。
目前，Alluxity品牌旗下的產品型號已經更新，包括四款：立體聲合併式放大器Int One MkII、立體聲前級放大器Pre Two、立體聲後級放大器Power Two、單聲道後級放大器Mono One。其中立體聲前級放大器和立體聲後級放大器均升級到第二版。
這次試用的Power Two就採用了全系列通用的一體化鋁材加工機箱，採用CNC數控機床從整塊鋁坯上精密切削而成，內部根據電路需要開有多個凹槽，側面有上下貫通的多個散熱孔。這樣的加工工藝不僅外觀沒有接縫和螺絲，更為美觀，而且強度極高，幾乎不會變形。此外，內部切割為多個獨立的腔體，彼此之間可以形成有效的屏蔽效果，避免電源供應系統的電磁噪聲影響到敏感的模擬音頻電路，保證聲音的純凈度。
面板上，Alluxity品牌旗下所有機型均不再配置旋鈕和按鈕，所有的操作均在5英寸觸摸式液晶顯示屏上完成。液晶顯示屏亮度可調，但是無法完全關閉。之所以Alluxity品牌採用這樣的「套殼」式外形設計，一是有效地控制成本，二是統一品牌的整體風格，三是便於在狹窄空間中擺放，對於用家來說大大增加了便利度。
簡單的電路，強大的功率
Power Two外形雖然小巧，但在8Ω負載時仍然可以輸出200W的連續功率，並且隨着負載的減半而倍增，而且這樣強大的輸出功率並不是D類放大，而是標準的AB類放大，可見的電路設計在緊湊的前提下水平非常高超。
Power Two的機箱是由底板處打開，所有元器件採用倒掛的方式吊在機體之中。正中是一隻大型環形變壓器，四周被厚厚的鋁合金包圍。電路設計是標準的雙單聲道鏡相對稱模式，表面可以看到大量的SMD元件，才有辦法將電路板擠進如此有限的空間之中。
儘管如此，Power Two還是採用的分離式元件的全平衡電路，而非OP運算放大器放大。除此之外，Power Two還採用了無總負反饋（Zero Global Feedback）設計，有利於提升聲音的精準度，並減少音染。
用料注重質量，表面貼裝為特色
據廠家介紹，為了儘可能地掌控並確保工程與生產的質量和效率，Alluxity品牌儘可能將整個製造流程都掌握在自己手中。所有電路均由Alexander在公司內部設計，他本人也負責所有電路板的布局工作。
隨後，原始電路板會在專門購置的設備上進行元器件貼裝與焊接。所有表面貼裝元器件均儲存在溫濕度可控的存儲單元中，以防止參數漂移，並延長每種元器件在安裝到電路板之前的使用壽命。此外，廠家也特別注重所用零件的質量，從電容和電阻到後板上的連接器，無一例外。
回到Power Two，它的輸入級採用差分平衡設計，可有效抑制噪聲和嗡鳴，其輸入阻抗足夠高，能有效降低噪聲干擾。Power Two的輸出級是基於同廠Int One合併式放大器的放大模塊，輸出阻抗極低僅為75mΩ，僅僅大約相當於一片焊料的電阻。 因此，Power Two的輸出部分不會隨頻率響應或負載而變化，使其能夠驅動音箱充分發揮出出色的性能。
聲底紮實有密度，鮮活感十足
試聽時，採用了最簡潔的搭配方式，前端是Grimm Audio品牌的MU2數播/解碼/前級放大器，後端是Audio First Designs品牌的Cadentia 3監聽級被動音箱，全部播放流媒體音樂，以求儘可能清晰地展現出Power Two立體聲後級放大器的真實水平。
播放Dominique Fils-Aimé的女聲專輯《Nameless》，就展現出Power Two紮實的聲底和高密度的音質。這是一張充滿藍調特色的女聲爵士專輯，女聲高度清晰性，伴奏的電子樂低頻和節奏都十分吸引人。Power Two真實地再現出歌手極其靠近收音麥克風的演唱特徵，人聲的聚焦在皇帝位上十分清晰，無論是鼻音、呼吸聲、聲帶摩擦聲、胸腔共鳴聲都顯得極為生動和鮮活，同時還有着自然真實、異常浮凸的形體感，令人拍案叫絕。同時，伴奏低音大提琴紮實和快速的低頻響應與人聲形成很好的分離度，能量的衝擊力十足，還有活生生的「牛筋」緊繃感和彈性，整體形成了一個富於生命力和跳躍感的三維音場。
Grimm Audio品牌的MU2數播/解碼/前級放大器和Alluxity Power Two立體聲後級放大器
播放以牙買加爵士鋼琴家為首的Monty Alexander Trio三重奏的蒙特勒爵士音樂節的現場專輯《Montreux Alexander》，Power Two又體現極為優雅的平衡感和對節奏輕重感的優秀把握。鋼琴的聲音清亮激越，閃爍着帶點昏黃的光輝，高音區的靈敏跳動與低音區的雄渾穩定結合得天衣無縫，帶來強大的韻律感受和慵懶的氛圍。低音大提琴和爵士鼓準確地定位在鋼琴的斜後方兩側，都有着活潑的節奏感。大提琴的撥弦生動有力，產生的低頻振動雖然不是那種誇張的力道，但是隱隱鋪開的量感仍然令人印象深刻。爵士鼓更多的是敲擊鼓邊和擊鑔，打擊聲凝聚紮實，高頻的延伸相當舒展。當台下掌聲響起時，你會驚訝於立體感的空間感竟然如此之強。
播放Cafe da Silva的《亞馬遜之魂》專輯，更是將Power Two的潛力進一步壓榨了出來。當背景中強大的低頻鼓聲與電子低頻混音同時響起時，帶來了讓空氣都為之振動的強大震撼力和凝聚性。低頻的每一次敲擊都顯得結實而有密度，層層疊疊地快速擴散開來，一點模糊遲鈍的空間都沒有。鼓皮振動的聲音結實，還帶着快捷的速度、直接而紮實的衝擊感，讓人大呼過癮。樂曲中大量熱帶雨林中的蟲鳴、鳥叫、風聲、流水聲，在Power Two的演繹之下顯得豐富飽滿，同時又絲毫不顯慌亂。各種音效的強弱對比恰當、遠近距離真實，很輕鬆地就撐起了一個極具包裹感的三維立體音場，音符彷彿在空氣中緩緩流動，甚至給聽者帶來帶熱帶雨林中緩緩向前走動的錯覺，這樣的聽感實在是太棒了。
Power Two高解析力高質感的聲音特徵，特別適合播放《Musica Nuda-Live à FIP》這樣的高素質現場表演錄音專輯。這張專輯是意大利歌手Petra Magoni與音樂家Ferruccio Spinetti於 2007年發行的專輯，現場錄音的品質極高，由於伴奏音樂簡單、歌手的演唱很富於激情，所以聽起來立體感、距離感和活生感都非常強烈。播放「I will survive」一曲，曲首的大提琴撥弦彷彿在迷霧中緩緩升起，彈性十足，手指與琴弦的摩擦感很鮮活。當女聲吟唱響起時，可以感受到極為真切的距離感和形體感，人聲敏銳的強弱變化讓人彷彿可以看到歌手輕輕擺動身體的姿勢調整，真的就像坐在現場中部的座位上欣賞演出一樣，帶來強烈的幻覺。
雖然這台Power Two外形很小巧、電路設計似乎也不複雜，但讓人驚訝的是聲音既全面又好聽，足以可見廠家「無招勝有招」的設計功底相當了得！
