目前傳統的民用發燒音箱中，以應用單向發聲原理的動圈式驅動單元佔據了絕大多數，甚至可以說是常態，不論是同軸單元、全頻單元、還是負責部分頻段的中高/低音音單元，它們在設計和使用上均需朝同一方向安裝和發聲，部分廠家也有在音箱背面或頂部增加動圈高音單元以獲得接近「全向」發聲的表現，從而模仿自然界發聲體的全向擴散效果。為了實現這種宏願，德國MBL自1979年就不走尋常路，全心鑽研全向發聲的單元和音箱，並把這種理念稱為「Radialstrahler」徑向全向發聲。這一技術的靈感來源頗為傳奇，據聞是創始人將紙牌貼近耳畔反覆彎折，發現彎折擺動的紙牌如同振膜一般推動空氣，由此在1979年拿下了徑向高音單元的技術專利。此後四十餘年間，這一核心架構歷經迭代，卻從未被推翻，Radialstrahler理念也從高音逐步延伸到中音和低音，令全向發聲技術基本覆蓋全頻段。
Radialstrahler的獨特之處在於，它讓高音、中音與低音單元以360度全向輻射的方式發聲，聲波不再只朝一個方向打出去，而是圍繞單元的中軸均勻彌散至整個空間，營造出彷如真樂器現場發聲般的真實感，讓聆聽者的聽感宛如置身音樂廳。這意味着你不需要端坐在所謂的「皇帝位」上，因為房間里的每一個位置都能獲得完整的音樂畫面。這種發聲方式徹底打破了傳統動圈單元音箱的聆聽邏輯。歷史上，不少品牌也有以其他方式去實現全向發聲為目標，但在理想性和公認性上依然無法與MBL媲美，也令MBL在全向發聲賽道上擁有了話語權。而更為關鍵的是，MBL以Radialstrahler理念覆蓋旗下全系音箱產品，更包括入門級的126書架式音箱。
迷你版的MBL 101
如果早前有留意我向大家介紹的MBL旗艦101 X-Treme和次旗艦101 E MKII，應該對MBL的Radialstrahler有不少的了解，這兩款音箱系統從高音、中音到低音均使用MBL自主研發的「葫蘆」球形單元，實現中高低音頻域以360度全向方式發聲，成為MBL在各種大型演示場合中的重要標杆性產品。除此之外，MBL音箱型號不算多，但型號常青，包括111 F和116F兩款座地式音箱、120和126兩款書架式音箱。事實上，MBL把全向發聲的理念都下放到入門級產品上，以本次介紹的126書架式音箱為例，其高/中音球形單元與旗艦101 X-Treme均一致，被市場美稱為「迷你版的MBL 101」，在緊湊的箱體內實現了遠超其體積的聲場表現，也成為體驗MBL全向發聲理念的「敲門磚」，非常友好。
MBL 126的高/中音單元採用了MBL Radialstrahler球形單元。高音代號為MBL HT37，工程師團隊為其搭載了改良版單向碳纖維振膜高音單元，24片瓣體結構振膜經特殊工藝處理，瞬態響應速度提升顯著，高頻延伸直抵聽覺極限。中音單元為MBL MT50，其採用升級款編織碳纖維振膜（12片瓣體），在保留原有剛性優勢的基礎上，通過材質配比優化實現更輕盈的振動特性。這兩個單元以「同一軸心」式上下安裝，HT37高音單元在上，MT50中音單元在其下方，如同一個「小葫蘆」，並以開放式安裝於音箱的頂部。
不少朋友好奇這個球形單元是如何發聲呢？實際上，它依然通過振膜振動而向四周發聲，而其振膜就是球形的「瓣體外殼」，在球形單元上下兩端各有一組磁鐵與音圈，音圈連接着多片式的瓣體振膜，當音圈上下運動時瓣體振膜也產生快速擴張收縮運動，從而推動空氣360度全向發聲。其模擬了樂器在空間中自然發聲方式，能還原錄音中豐富的空間反射音，營造出極具包圍感的3D立體音場。
低音單元部分，由於126書架式音箱的箱體規模，以及成本原因，無法裝載「大葫蘆」TT100低音單元是完全可以理解的，為此，廠家專門選用了兩隻5英寸（135mm）鋁振膜低音單元，以Push-Push背靠背的方式安裝在音箱的兩側，通過同頻運作實現振動的相互抵消，從而減少箱體受到的振動。箱體為低音反射式，反射孔位於背面。
值得一提的是，原廠為126書架式音箱設計了專用腳架，不論聲學還是外觀都擁有出色的匹配性，音箱需要通過螺絲直接鎖定在腳架的頂板上使用，也讓126與腳架成為一體式產品。我個人並不建議使用其他腳架產品，建議搭配原廠 的使用，原廠腳架對126性能發揮至關重要，並非可有可無的配件。用戶既然都要花錢買腳架，我還是建議選擇原廠 的搭配方案。另外，MBL音箱的網罩也是值得一提，除了在於保護非常脆弱的「葫蘆」高/中音單元外，我發現廠家在設計上也加入了藝術成份，讓音箱佩戴後並不違和（不安裝反而不好看），展現出MBL帶有神秘和權威的色彩。
現在你能聯想到為什麼126書架式音箱擁有「迷你版的MBL 101」的美稱了嗎？高/中音單元直接沿用旗艦101 X-Treme，儘管旗艦使用的數量上是翻倍。低音單元無法使用TT100我在上文已經陳述，但側置的傳統雙動圈低音單元設計方案與旗艦101 X-Treme主動式低音炮也是一脈相承。101 X-Treme主動式低音炮一共有兩座，與1對主音箱形成四件式規模，1座低音炮一共裝載了6只12英寸的低音單元，以背靠背方式安裝，同樣為了抵消低單元的大衝程運動所帶來的振動。甚至可以說，旗艦的影子和理念，在入門級的126上均可一窺。
為了迎合MBL全向發聲在家居環境的體驗，深圳音聯邦專門為MBL打造了模擬的客廳聆聽環境，現場搭配全套MBL旗下產品，包括C31 CD-DAC播放器/解碼器、C41網絡播放器、N15 Mono單聲道後級放大器。
真實自然的聲音底色
在播放陳曦《多年以後》人聲與吉他伴奏專輯，這張專輯是一張不插電唱片，用陳曦自己的話說，「就像是不加濾鏡的素顏，淳樸而且真摯」。配器簡約，人聲乾淨，錄音精緻，拋開了一切花哨的修飾，回歸到音樂最本真的樣子。而這種「素顏」的錄音理念，恰恰是MBL 126最擅長呈現的。當陳曦的嗓音響起時，我不會感覺到聲音是從前方某個「點」投射過來的，而是整個人被一種溫暖而通透的聲場輕輕包裹。她的嗓音質感，那種略帶顆粒感的溫潤、咬字時的細微氣聲變化被完整地保留了下來，沒有任何被「加料」的感覺。中頻的飽滿與自然，讓每一句歌詞都像在耳邊輕聲訴說，而不是在「表演」給你聽。這就是MBL的音色特點，真實自然，不添加額外的色彩，成為了MBL音箱的底色。
吉他伴奏在這套MBL系統上表現同樣令人印象深刻。MBL 126對吉他琴體的共鳴感和琴弦的彈撥質感有着極佳的還原力，讓我能清晰地感受到指尖觸弦那一瞬間的「攻擊感」，同時琴箱木質的溫暖厚度也一併呈現，兩者之間取得了很好的平衡。高音單元的輕盈與通透，讓吉他的泛音和空氣感自然地在空間中彌散開來，而不是被壓縮成一條扁平的聲線。
MBL C31 CD-DAC播放器/解碼器
MBL C41網絡播放器
MBL N15單聲道後級展現樂器的實體感
繼續播放Kent Nishimura《Just The One of Us》的這張專輯是一張純粹的指彈吉他獨奏作品，編曲中充滿了特殊的開放調弦、打擊式演奏技巧和大量的自然泛音。這類音樂對回放系統的要求其實相當苛刻，它沒有龐大的編製來掩蓋細節，吉他琴體的共鳴、指尖觸弦的質感、泛音在空中消散的餘韻，全部赤裸地暴露在聽者面前。而MBL 126恰恰是那種能讓這類獨奏錄音「活過來」的音箱。最先抓住我的是琴體的實體感與重量感。很多音箱回放指彈吉他時，聲音容易偏向「弦」而忽略「箱」，聽起來像是一根根弦在空氣中振動，卻感受不到吉他木質的胸腔。MBL 126所呈現出的吉他是一個完整的、有體積的樂器，我能清晰感知到琴身共鳴腔的厚度，同時指尖撥弦那一瞬間的觸弦質感被完整保留，每一次attack都乾淨利落，沒有絲毫拖沓。
背面倒相孔這種「同時抓住琴體與琴弦」的能力，在《Just the Two of Us》這樣的曲目上尤為迷人。Kent在這首曲子的前奏中用了大量泛音，MBL 126的Radialstrahler碳纖維高音單元將這些泛音呈現得極其輕盈通透，彷彿懸浮在空中，而底下穩定的低音線條又牢牢支撐着整首曲子的律動。高音不刺、不亮，是一種帶着甜味的清澈，泛音一顆一顆地浮現又消散，空氣感充沛。
MBL定製的喇叭端子總結
MBL 126並非以驚人的低頻量感取勝的傳統書架箱，但它的價值在於用最緊湊的方式，讓我體驗到MBL獨樹一幟的360度全向聲場和通透鮮活的音樂感。但如果你嚮往全向發聲的魅力，喜歡被音樂包圍、音箱「隱身」的沉浸式體驗，MBL 126在其價位帶內幾乎是一個無法替代的存在。
