關於黑膠唱機的唱臂，下面就向大家介紹幾款類型的唱臂
在軸承支撐臂中不得不說說單點臂，單點唱臂非常好理解，一個點支撐。在很多單點臂中，很多只能算以單點為基礎的複合式，不能算純粹的單點！真正的單點臂，除很多DIY有製作外，東歐某小國家著名黑膠品牌也推出了一款經典，並配合其精密的調整塔，就算邊聽邊調，都不會出現偏差和虛位，我們知道唱片有100，120，150，180，200g不同厚度之分，很多時候我們會覺得飛利浦的唱片高頻相對單薄了些，其實這就是唱片厚度薄，讓唱頭的調整塔台過高，不平衡造成的，原始的方法是換用不同厚度的唱片墊。
單點臂也存在缺陷，儘管完全靠一點支撐的唱臂非常靈活，這樣會有更多細節的表現，看似搖搖晃晃的唱臂，當工作於唱片的時候它又是出奇的穩定，這完全歸功於不同材料和動平衡的加工精度帶來的！更多細節更大動態表現也是一隻從唱頭到唱臂沒有常規的接口，一整條過。
相對單點，多於2個點支撐的臂都叫多點臂！多點臂有別於軸承臂，它是在單點的基礎上為了穩定多出來幾個點，結構也和單點一樣是錐形支撐，不過有好幾個點！多點臂也有很多代表性產品。
我們知道唱片的溝槽是變化多端的，動態大時溝槽突然變寬很多，這個好比汽車在機耕道上行駛，想像一下放大後的唱臂一直在顛簸中行進，我們見有時候汽車在過一個坑時候，汽車會離開地面飛起來，這時候的唱臂唱針是否也無法拾取信息，雖然這個時間是短暫的毫秒，但是對聆聽音樂還是會有很多細節的丟失，多了不少遺憾，針對這個問題，多點臂的出現就為了緩解這個問題被放大，所以在使用這隻4點臂後，發現之前聽不見的音樂細節多了不少，特別是那種音樂背後的空氣氛圍感！以東歐某小國品牌產品，其4個支點都是靈活的，相對軸承臂被固定雖然穩定性有，但是犧牲了靈活度的，這個4點臂又靈活既穩定，加上其高精度臂塔，讓黑膠回放如虎添翼！
讓唱頭成直線在唱片上工作的形勢時直線正切臂，由於有最接近刻片的工作方式，所以直線循跡唱臂一直是設計師的理想，直線循跡唱臂，是在近現代才被發揚光大。
但當然，這類產品由於當年的技術瓶頸，唱臂馬達得到指令總是滯後唱頭需要前行的動作，讓唱針一直處於被牽制的工作狀態而引起的各種失真問題，還由於是電子電路監測唱頭動作驅動馬達帶動唱臂的工作，一旦電路或機械故障，對唱頭和唱片都是非常嚴重的損傷，未能走入高級唱臂的殿堂。
八十年代中期，第一家搞出不用馬達動力的直線循跡唱臂就是美國ET（Eminent Technology）公司的ET1唱臂，是用氣浮設計，基本上現在所有氣浮設計唱臂，都源自這支唱臂而改良製作的，在當時技術限制下氣浮設計有供應氣壓大細令聲音不同，氣口塞，氣泵噪音大，加工成本高等等問題，這些氣浮唱臂沒能大行其道。後來又出現了完全機械的直線循跡唱臂，這就是著名美國Souther（後來賣給德國Clearaudio），Souther使用打磨得非常平滑的石英棒做直線循跡導軌，利用小滑車支持唱針行在唱片上的動力就可以正常行走作直線循跡,在當時是一種最理想的設計，但最初Souther的唱臂為了穩定性是有一支撐點在轉盤中軸上，這樣會被轉盤工作時的振動影響，後來這設計被Clearaudio改良了。
雖然唱臂的種類和品牌繁多，但是當我們了解了唱臂給中特性優缺點後，我們利用一些方法揚長避短，加上自己對音樂及自己系統的見解和功利，每一種唱臂都可以煥發其應有的音樂感染力和光澤。
