历代中国音乐——元代(公元1271-1368年)

历代中国音乐——元代(公元1271-1368年)Yuan Dynastv(1271-1368)Chinese Music Hall。
弥足珍贵的传世音乐珍品出土,曾侯乙编钟原音重现,敦煌古谱奏习国乐精华,教科书式的中国音乐宝典。

【曲目】
1、海青拿天鹅(琵琶)
2、黄莺吟(古琴.萧.琵琶)
3、乌夜啼.石榴(琴歌)
4、纳西古乐.白沙细乐套曲
5、宝娥冤(古琴.萧.琵琶)
6、诸宫调 董解元 西厢记.凭栏人缠令唱段
7、诸宫调 天宝遗事.马践杨妃“滚诱球”唱段
8、九宫大成唱段
9、潼关怀古.山坡羊(元散曲)
10、事林广记.愿成双令(元散曲)
11、秋思.离亭宴
12、闺怨.翠裙腰
13、题西湖
14、宝娥冤.斩娥
元(公元1271-1368年)
在中国音乐史上,元代处于我国戏曲音乐发展的第一个黄金时期,元杂剧的音乐在某种程度上,可以说是唐宋以来各类音乐体裁以及当时诸种曲调的荟集。根据王国维对元代周德清《中原音韵》所举杂剧335个曲牌名称的研究,元杂剧音乐曲调的来源,包括有唐宋以来歌舞大曲、唐宋词调音乐、诸宫调以及鼓子词、赚等说唱音乐、宋代旧乐曲等。因此,可以说杂剧的音乐反映了当时最高的音乐成就。元杂剧与元散曲同属北曲,所不同的是,杂剧一般具有四折一套的完整结构,是舞台表演,而散曲取清唱方式,适于在青楼酒肆中演唱,有小令和套数两种形式。北曲的音乐风格,旅律进行较多四度以上的跳跃,形成自由奔放、高下跌宕的特点,七声音阶,节奏上爽直流畅,质朴紧促,字多腔少,适合表现激昂情绪同,形成沉雄、遒劲风格。

诸宫调
诸宫调是宋、金、元具代表性的大型说唱曲种。结构上是用同一宫调的若干首曲子联成一个套数,又把不同宫调的若干套数或单曲联接起来,用以说唱故事。今存金人董解元《西厢记诸宫调》中就有“套数”近200,其中用14种宫调,轮换出现169次,共用405支曲子。可见其结构之庞大,诸宫调宋时伴奏乐器用鼓、板、笛、金、元时也加有弦乐。北方诸宫调用琵琶、筝等,故有“弹唱词”、“掐弹词”之称。
白沙细乐
云南丽江纳西族的传统音乐,又有纳西古乐之称。“白沙”在丽江北部是古代纳西族主要居住地。白沙细乐是由歌曲、器乐曲和舞蹈组成的大型套曲。相传13世纪元世祖忽必烈远征大理,路过丽江时,赠送给纳西族土司木天王一套音乐,后流传至今,成为今天的白沙细乐《丽乐府专略》称其相传为元代遗音。《丽江县志》记这类音乐曾用祭典,乐曲充满缠绵悱恻,哀伤凄婉之情,现存有6个乐章,成为纳西族的风俗音乐。本辑选录经改编的白沙细乐套曲中的序、一二乐章。

曲目介绍
1、海青拿天鹅(琵琶)9’11 
琵琶独奏,林石城演奏。
海青,又叫海东青。据《本草纲目.禽部》记“雕出辽东,最俊者谓之海东青”。草原民族将此鸟训服后,用来捕捉猎物。这首琵琶曲元代就已流行。元诗人杨允孚在听到此曲后,曾写有这样的诗句:“为爱琵琶调有情,月高未放酒杯停。新腔翻得凉州曲,弹出开鹅避海青”曲谱最早见于清《弦索备考》。后人演奏多以《养正轩琵琶谱》为参照。乐曲生动地描绘了海青捕捉天鹅时激烈搏斗的场面。

2、黄莺吟(古琴.萧.琵琶)2’29
古琴、萧与琵琶,朱润福编曲,中国民族器乐演奏团演奏。
元代古琴小品,谱见元《事林广记》此曲以黄莺的鸣啼为题,表现在自然场景中的愉快心情。
3、乌夜啼.石榴(琴歌)1’53
元.刘铉词,傅雪漪编曲,朱立群演唱。
《乌夜啼》最早原是南北朝西曲民歌的曲名。后在唐代的燕乐杂曲和雅乐琴曲,宋代的词牌乃至元代的曲牌中都有此曲目名称。今存琴谱《乌夜啼》曲初见于《神奇秘谱》。其词为:垂杨影里残红,甚匆匆,衹有榴花全不怨东风。暮雨急,晓露湿,绿玲拢。比似茜裙初染一般同。

4、纳西古乐.白沙细乐套曲 10’22
乐队与声乐云南少数民族代表队演奏。
序曲:笃。
这是白沙细乐套曲的第一部分。“笃”是纳西族古时居住地的名称。在今丽江地区。此曲原用于祀祷亡灵。
第一乐章:一封书。
此曲又称“公主传信”。传说给西土司将公主嫁给普米族王子。公主回家探亲,在得知父亲欲攻打普米族后,被父亲囚禁。后公主设法将血书系在爱犬脖上,给丈夫报信。此曲以公主传信为题材。
第二乐章:美丽的白云。
乐曲具有草原民歌的宽阔抒情音调。

5、宝娥冤(古琴.萧.琵琶)4’37
古琴、萧与琵琶,朱润福编配,中国民族器乐演奏团演奏。
《窦娥冤》是元着名杂剧艺术家关汉卿的代表作,是一部古典悲剧。此曲根据今存北曲《窦娥冤》曲调改编而成,意在表现窦娥含冤屈死前的痛苦心情和对不幸命运的控诉。

6、诸宫调 董解元 西厢记.凭栏人缠令唱段 2’45 
唱段,李倩影演唱,王大元等伴奏。
以下《凭栏人缠令》套中两曲,谱见《九宫大成南北词宫谱》卷73。这两曲内容叙述张生赴试去后,莺莺相思成病,对红娘叙述心情。金人董解元《西厢记诸宫调》,对元杂剧《西厢记》有直接影响。
“美中美”唱词:困把栏杆倚,羞折花枝戴,这段闲烦恼,是自家买。劳劳攘攘,不是自家心窄,春色褪花梢,春意侵眉黛,遥望秦川道,云山隔,白日浑闲,夜难熬。独自兀谁睬,闷对西厢月,添香拜。去年此夜,犹自月圆人在,不似去年人,猛把栏杆拍,有个长安信,教谁带?
“大圣乐”唱词:花憔月悴,兰消玉瘦,不似旧时标格,闲愁似海,况是暮春天色,落红万。

7、诸宫调 天宝遗事.马践杨妃“滚诱球”唱段 2’45
“滚绣球”唱段,元.王伯成着,蔡瑶铣演唱,王大元等伴奏。
今存王伯成撰写的《诸宫调天宝遗事》已是残篇辑本。该剧以唐玄宗与杨贵妃故事为题材。此曲出自其中的《马践杨妃》一出。内容为陈元礼在马嵬驿指斥杨贵妃的情节。
“滚绣球”唱词:你那里银筝间玉萧,俺这里长枪对短刀。你那里列宫人,俺这里密排军校。你那里笙歌响,俺这里战鼓齐敲。俺临军不死伤,你登筵不醉饱。且休问两下里俸钱多少?俺这里战军回,你那里早宴罢臣僚。你那里醉醺醺,酒淹湿宰相罗袖,俺这里血漉漉,湿浸透将军锦战袍。夭数难逃。
8、九宫大成唱段 7’01 (风雨像生货郎旦)(九转化郎儿)四转、五转、六转
唱段,元.无名氏撰,傅雪漪整理 ,蔡瑶铣演唱。
元杂剧《风雨像生货郎旦》,简称《货郎旦》。写长安李秀才娶妓女为妻反被其害,家破人散,后其子被救,长大为官司惩治恶人的故事。元杂剧中以女主角演唱的剧本称为“旦本”。该剧第四折(女弹)中有“货郎儿”一套,其中第四、五、六转为中心唱段。谱据《九宫大成南北词宫谱》。

“九转货郎儿.四转”唱词:那婆娘舌刺刺调涂斡刺,百枝枝花儿叶子。望空里揣与他个罪名儿,寻这等闲事。她正是节外生枝,调三斡四。衹教那大浑家吐不得咽不得这一个心头剌。减了神思,瘦了容姿,病慨慨瘦损了裙儿桎,难扶策怎动支。忽地呵冷了四肢,将一个贤惠的浑家生气死。
“九转货郎儿.五转”唱词:火逼的好人家人离物散,更那堪更深夜阑,是谁将火焰山移向到长安,烧地户,燎天关。单衹把凌烟阁留在世上看,恰便似九转飞芒老君炼丹,恰便似介子推在绵山,恰便似子房烧了连云栈。恰便似赤壁下曹军涂炭,恰便是布牛阵举火田单,恰便似火龙鏖战锦斑烂。衹将那房橼扯,脊梁板,急救呵,恰又早连累了官司房五六间。

“九转货郎儿.六转”唱词:哎呀我,我衹见黑暗暗天涯云布,更那堪湿淋淋倾盆骤雨。早衹见窄窄狭狭沟沟暂暂路崎岖,知奔向何方所,犹喜得潇潇洒洒断断续续出出律律忽忽噜噜阴云开处,又衹见霍霍闪闪电光星注,怎禁得萧萧瑟瑟的风,点点滴滴的雨,高高下下凹凹凸凸ー答模糊,早做了扑扑簌簌湿湿漾绿,陈林人物,倒与他装就一幅昏昏惨惨潇湘水墨图。
9、潼关怀古.山坡羊(元散曲)2’20(唱赚)
元散曲,张养浩词,傅雪漪编曲并演唱。
元散曲作家张养浩曾任礼部尚书,后因宦海风波,弃官归隐。此曲是作者赴任途中经陕西潼关而作,表达对历代统治者的不满和对民间疾苦的同情,其曲词日:峰蛮如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意铸跚,伤心秦汉经行处。宫关万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。

10、事林广记.愿成双令(元散曲)1’53
唱赚,配元.顾德润《忆别》散曲词,傅雪漪谱整理,涂玲慧演唱。
《事林广记》是宋末元初一部日用百科型民间类书,陈元靓编撰。其中许多记载,唱赚是宋元民间流行的歌唱伎艺,早期形式有缠令、缠达这类用同一宫若干曲子组成一个套曲的艺术形式。后也用于南戏、诸宫调中。
宋末元初《事林广记》中就记有《圆社市语》一套歌咏蹴球的赚词。该书后集卷的12篇音乐类、音谱类、记有唱赚谱黄钟宫《愿成双》一套7曲由,皆虚谱无词。此《愿成双令》为第7曲。其词为:梅脸退,柳眼肥,雨丝丝开到茶靡。一春常是盼佳期,不觉的香销玉体。忒风流姝媚忒聪慧,怎生般信绝音衡。叮宁杜宇那人行啼,冷落了秋千月底。

11、秋思.离亭宴 3’19
元散曲,傅雪漪潭订整理并演唱。
谱据《九宫大成》。此原为元戏曲作家马致远所作双调夜行船《秋思》套曲中的《离亭宴煞》亦见《全元散曲》。马致远一生怀才不遇,此词正是此种心境写照。这首散曲的曲词为:蛩吟罢一觉才宁贴,鸡鸣时万事休歇,争名利何年是彻?密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜,急攘攘蝇争血。裴公绿野堂,陶令白莲社。爱秋来那些:和露摘黄花,带霜烹紫蟹,煮酒烧红叶。人生有限杯,几个登高节。吩咐俺顽童记着:恐北海探吾来,道东笼醉了也。
12、闺怨.翠裙腰 1’22
元散曲,傅雪漪译订整理,涂玲慧演唱。
谱据《九宫大成》。元杂剧中有一种类别称焉“闺怨”,表演处于深闺内未婚女子心理上的苦闷和反抗事。元散曲亦有许多以“闺怨”焉名的散套。此作为元戏曲作家关汉卿咏《闺怨》散套五首中的第一曲。其曲词曰:晓来雨过山横秀,野水涨汀洲。栏干倚遍空回首,下危楼,一天风雾暮伤秋。

13、题西湖 2’10
元散曲,傅雪漪译订整理,傅雪漪、涂玲慧演唱,谱据《九宫大成》。
此原为元戏曲作家马致远所作双调新水令《题西湖》散套中的第10第11曲。见《全元散曲》马致远一生怀才不遇,他的散曲有不少是“叹世”之作。在元曲家中,他的贡献提高了曲的意境,可以说几乎是无一首不好。这两首相连的散曲其词分别为:云外塔,岸边霞。桥上客树头鸦,水村山馆日斜挂。老子,醉麽,疑间苑,胜浮槎。
山上种些桑麻,湖上觅些生涯,枕上听些鼓吹鸣蛙,江上听些琵琶。
14、宝娥冤.斩娥 5’55
“滚绣球”戏曲唱段,据关汉卿原作,改编张继青,演唱江苏昆剧院乐队伴奏。
元戏曲作家关汉卿作有杂剧60余种,今存13部;套曲10余套,小令50余首。其中以《窦娥冤》为最重要的代表作。剧中描写宝娥悲惨命运与感天动地的悲剧气氛。

此段唱词为:
有日月朝暮悬,有鬼神掌着生死权。天地也衹合把清浊分辨,可怎生湖涂了盗跖颜渊。为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延。天地也,做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船。地也,你不分好歹何为地。你何为地?天也,你错堪贤愚枉做天,枉做天!哎,衹落得两眼泪涟连。